由120 fps/4Kx2K pixles談起 -- 李安x童子賢

http://youtu.be/l0JPLxG_ZJw

這很值得看，李安談到，因為少年Pi的3D經驗，讓他搞起120pfs；
妙的是，當fps高，resolution也高，演員一旦化妝，看來就很假，甚至連演戲看起來都很假，而且連光也不對；
李安舉個例子，鏡頭中有八個人，因為解析度高，得讓這八個人都看來很清楚才行；
品質夠高，訊息充足，電影看來就很好看，這會為電影會帶來新的手法、語言。

這幾年我搞音響有同樣的感想，我們回過頭來想，在類比時代，對音響的要求是否有如今那麼高？

余光中人文講座：與導演李安對談－我與電影

http://imichuyeah.blogspot.tw/2013/11/20131125.html

前幾天金馬獎，李安導演以評審團主席出度。而隔天新聞報導出來李安的評論，說「台灣電影格局小、氣虛了點」，說台灣電影雖然有創意，但格局小、技術差，難成大氣候。我們請李安導演來和我們談談。
李：其實我講的格局高並非指非要拍漢武帝、賽德克巴萊之類的片，而是台灣的電影說服力不夠，比較難推動。我的格局並不是指那種格局，其實電影要小、要精細才好。像是《甘地》那部電影雖然大格局，我看到後頭有些打嗑睡，有點boring。
台灣電影的情感、主題架構…（等）是很好，但感動是一塊一塊連繫不起來，較難earn，「賺」到他人的推動、感動。就是結構不夠。這可能和我們的文化、教育系統有關，我們的思想訓練的確不足。所以台灣的電影有幾個問題：
第一個是結構不夠，筋骨不強；第二個是劇情太懶惰，推衍能力不夠，像是如何從A到B到C的情節推衍性不強，會覺得一塊一塊的沒有連繫；第三個是對白不太有營養（全場笑）；第四個是關係經營不夠精采，尤其是感情的經營，要如何讓觀眾持續保持著那樣的情緒。

這部份，是否可以說是，不夠寫實？
我想是觀察不夠，劇本寫的人不真實，多看看吳念真的戲吧～

電影要搞國際化嗎？

http://anntw.com/articles/20131112-IZEn

當《美聯社》的記者問到，「金馬獎目前的影響力似乎只限於華語圈，是否會將之推向國際，讓好萊塢也注意到？」李安則用英文回答，「沒有這個必要！因為說華語的人口相當於講英文人口的4倍，未來說華語的人也會越來越多，影響力自然會擴大。」「我希望能以自然的方式，也許10年以後，華語電影的影響力會比好萊塢更強大。」

散兵遊勇的台灣 -- 李安

http://www.nownews.com/2013/05/11/38-2937427_2.htm

老問題了...之前也提到魏德聖這麼說過，
為何如此？
以電影來說，該是整個行業崩解，總產值太低，養不起從業人員，大家有一頓沒一頓，兼差性質，自然無法形成團隊。


這狀況不只是電影業...

少年Pi

看完少年Pi的BluRay版，總覺得二小時短了點...
要在那麼短的時間內傳達漂流二百多天的心理變化並不容易，或許再長下去這片就得要再多花幾年才能完成，
一年籌備，一年拍攝，二年後製，四年打一仗實在非常辛苦，

後面附錄介紹製作過程，長達一小時，值得一看，
尤其是台灣的企業界更是該好好的看人家國際級怎麼做事，
如今真的不是台灣能夠搞打帶跑的時代了...

喔，我用Oppo 105的雙聲道輸出，覺得音效挺嚇人，
不過，我家貓咪就睡在我旁邊，對那雷聲、浪濤聲、風雨聲、虎吼聲充耳不聞...嗯....

李安談拍電影

http://www.ettoday.net/news/20121207/136818.htm

每次拍電影之初，當然都要跟電影公司說要拍什麼，拍的時候也沒有人敢問我，其實我並不是很清楚我做了什麼，所以在宣傳之初都很苦惱，我要把一個非理性的衝動，用理性的方式講出來，這對我來說是很困難的，所以宣傳是兩個月的話，我頭一兩個禮拜講話都很笨拙，愈到後面愈會講，然後我到處跑，從美國到台灣，台灣講完又到歐洲，然後把日子混得差不多都講煩了，再迫不及待拍下一部電影，真的是很煩。把電影都講清楚了哪有神祕感？那我就找下隻老虎吧。