傳統的現代觀點--京劇

http://cn.nytimes.com/culture/20130502/cc02taiwan/zh-hant/

王安祈讀書時就喜歡京劇，她拉同學一起去看《搜孤救孤》。這齣戲說的是程嬰犧牲自己的兒子，營救忠良之後，但妻子不願，於是程嬰罵妻子“不賢之婦、賤人”。戲迷王安祈並不覺得異樣，但是同去的同學非常憤怒：“保護孩子的母親有什麼錯？”，說完奪門而出。王安祈這才明白了傳統戲曲已不合現代情理，她從此立志要從事“戲曲現代化”。

 人哪...泡在其中，總是看不清楚...

1987年，台灣“解除戒嚴”。隔絕了將近四十年的兩岸恢復交流。三年之後，上海崑劇院到台灣演出，北京京劇院、中國京劇院、武漢京漢劇團相繼而來。這些演出在台灣引起轟動，觀眾終於可以看到“匪戲”和“附匪伶人”了，但是對台灣京劇演員來說，這卻是極大的衝擊。原來京劇正宗還是在大陸，大陸演員的表演功力普遍超過台灣，擠壓了台灣京劇的票房，也打擊了演員的自信；另一方面，一些民眾開始質疑，京劇在台灣還有什麼資本被稱為“國劇”，為什麼不是更本土的歌仔戲？在大環境的改變中，1995年，軍中劇團解散，另在教育部下成立“國光劇團”，成立之始就提出“京劇本土化”的宣示，並創作《台灣三部曲》。

時間往往成就這種荒謬...