2025年7月28日 星期一
2025年7月27日 星期日
哼聲？不見得TC2可以解決喔～
又有人想用TC2解決哼聲，先問，擴大的輸入訊號線拆掉，還哼嗎？
照哼，那當然是擴大機有毛病啊？
先問，你那管機有屏蔽嗎？沒屏蔽難免就會哼啊⋯
TC2能應對的哼聲是RCA線導致的，也就是二隻機器受交流電源影響的電位差導致的微弱電流在RCA線的負極上流動，這會導致擴大機輸入訊號抖動，被放大成為哼聲。
2025年7月24日 星期四
Crooner
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Crooner?fbclid=IwY2xjawIAkQdleHRuA2FlbQIxMAABHXduXHzBObW1LX9x7ntUc6PT7REFRjOfxA_eApjfUMrdfen9gcuTo9YszQ_aem_oWksVdzrJZaRcioY1nr6vA
A crooner is a singer who performs with a smooth, intimate style that originated in the 1920s. The crooning style was made possible by better microphones that picked up quieter sounds and a wider range of frequencies, allowing the singer to access a greater dynamic range and exploit the proximity effect. This suggestion of intimacy was supposedly wildly attractive to women, especially a youth subculture known at the time as "bobby soxers". The crooning style developed among singers who performed with big bands, and reached its height in the 1940s to late 1960s.
中文該怎麼說？
2025年7月23日 星期三
蕭瑩燈致羅大佑
https://www.facebook.com/share/p/1DtvKRo6uN/
今天，曹董看到你的樣子，寫了一篇愛的箴言送給你，想你應該還是個追夢人，但是否，忘了你的原鄉，你的鹿港小鎮。當東方之珠已然黯淡，皇后大道東的血跡未乾，你依舊之乎者也，到底在乎不在乎，去你的鄉愁四韻。
我們都知道你在那邊有了愛人同志，但我所不能了解的事，難道一定要做它們的好樣板，扮演帶刺的台北紅玫瑰。
世界局勢現象七十二變，現在的台灣，早已不是亞細亞的孤兒，我們未來的主人翁正在撐起護國保台的大罷免，因為有他們的流汗流淚，整個北北基桃竹中雲投將有閃亮的日子可期，連花東縱谷裡的野百合也有春天，台灣，明天會更好。
至於你，已屬於該告別的年代，那些戀曲1980和光陰的故事我已不願再唱出來，在滾滾紅塵裡無言的表示，再見，我的童年。
實在太厲害！
2025年7月22日 星期二
2025年7月21日 星期一
The First Time Ever I Saw Your Face -- Roberta Flack
https://youtu.be/VqW-eO3jTVU?si=oGq2HvAWHciio3Sy
詞窮之必然
當年有人提到七龍珠這種格鬥漫畫的最大麻煩是，必須要一山還有一山高，愈慢登場角色的愈強，讀者原本因此看的很高興，但，看多了，就覺得很老套⋯作者也很不得已，老早就想收了，出版社不肯啊⋯
於是就會像是台灣的西洋古典樂演出觀眾一般，表面上很多年輕人，但大多只是沾個醬油，感受一下歐美文化，就，不見了⋯
2025年7月20日 星期日
2025年7月18日 星期五
啥？古歐洲的象長這樣？
中國的獅子也類似啊⋯
啊，你的音響勒？唱個男低音來聽聽？該不會被閹了⋯
又，"奧德賽"裡有獨眼巨人你知道吧？那源自大象的頭骨，獨眼其實是象鼻。
2025年7月17日 星期四
Rythmik超低音用在劇院怎麼設定？
https://youtu.be/rysx_ZbZksk
Rythmik超低音背面的LFE輸入，用在劇院系統，用這個輸入，背板上的分頻點、相位這二個就沒用了，為何這麼設計？LFE不只負責低頻音效，往往也會負責劇院所有聲道的極低頻段，也就是至少五隻喇叭的極低頻段會丟給超低音唱，顯然，超低音唱出來的極低頻必須與各喇叭發出的音波同時抵達聆聽位置，你可以想想，五隻位置不同的喇叭發出的音波抵達聆聽位置的時間都不同，當然必須加上延遲調整時間差，這些喇叭交給又在另一個位置的超低音唱的極低頻部分勒？當然也必須要分別調整時間差，但，背板只有一組相位/延遲鈕，怎麼調整給至少五隻喇叭用？當然不行啊⋯當然是交給劇院擴大機內的DSP加上延遲啊～
音量當然也必須因應各喇叭的靈敏度與距離而調整。分頻點勒？照說應該也是隨各喇叭的低頻能力下限而調整⋯否則豈不是閹掉砸了最多錢的前面二隻喇叭最下面那截⋯
至於各劇院擴大機DSP是否能做到這點嘛⋯我就不知道囉⋯
以上這些就是所謂的，低頻管理。所以說，Rythmik用在劇院，只要用LFE輸入，音量轉到12點鐘方向，再來就交給劇院擴大機的自動校正DSP搞定，若音量太大或太小，劇院擴大機會提醒你調整。
那，超低音的位置有啥影響勒？前面說過DSP會加上延遲與音量調整，因此，隨便啦～擺在哪裡其實都行，不過呢，如果塞在牆角，超低音發出的極低頻饒到後面去，會被牆角反射出來，等於增強振幅，節省擴大機功率，因此是個好位置。
這樣反射的音波不會與直接音干涉導致振幅反倒變小嗎？這要問，相位差多少？以50Hz為例，波長6.8公尺勒～反射音不過慢一公尺左右而已，相位差有限，大半都加成。以下的頻段相位差更少，當然振幅就更高了。
啥？你想要轟到亂七八糟的聲音？說實話，那要運氣啊⋯極低頻在典型的方形空間裡一定長這樣，大凹大凸交錯，無論你用多大的超低音都一樣，如果影片中的轟聲正巧落在響應凹處，那就很虛囉⋯
自動校正能不能解決？EQ型的沒效，喔，也別自己調整PEQ喔～愈調愈慘喔～原理看之前這影片 DRC數位空間校正與EQ有何不同？
impuse response型的校正勒？這種的目標該是響應平直，而你要的是轟的亂七八糟啊⋯目的根本就不同⋯所以說，別問我15"或二隻15"或18"夠不夠囉～誰知道你要多轟才爽勒？
2025年7月15日 星期二
尋音響明燈？
我總是不懂，那麼高段，自己賺翻了就好，幹嘛那麼辛苦天天好心報消息？必須要看多少資訊才能整理出來啊？老早就退休去，不問世事囉⋯
該不會像是音響一般，報的與被報的根本就共生體系啊⋯
縱使真有那麼盞明燈，如果換成報路況勒？到處塞車，有人報某路不塞，於是，所有人都走那條，大塞⋯股票當然也是。
換成音響嘛，如果有明燈告訴你某款音響很好，你當然心想，就買那款！但，口袋裡的錢就是有限⋯就買不起⋯當有其他人說另一款便宜的也很好，你會怎麼辦？沒錢就是沒錢，明燈也無用啊⋯只能跟著鮟鱇魚的燈走囉⋯結果會不會是每個等級都有明燈？明燈何其多，最後又來比C/P值？好笑⋯
人生啊，最難的就是抉擇。
2025年7月13日 星期日
下三流者的歧視
Louis火大開罵：去告訴你老闆找那個XXX來演啊～
人家老闆好禮請Louis去演出，一個打雜的卻敢因為Louis是黑人而歧視他！這世上多的是這種下三流人物反倒自認為高人一等。
各位應該隱約知道我有些顧客財力雄厚，這些顧客全都溫文有禮，反倒是internet上一些不知啥身份的貨色開口就擺出教訓他人的態度，誰知道是不是隻會打字的猴子勒...
最扯的是前些年有咖問說DRC有啥用，不如去買線...嘿，人家財力雄厚者才不在乎DRC那一點價格，不滿意就當做個實驗而已，哪會計較那點小錢啊...
我常諷刺音響迷，除了因為他們滿嘴鬼扯之外，最主要的原因是他們總是擺出各種歧視態度，歧視他人財力或歧視不懂音響（嘿，他們自己懂個屁？都是鬼扯啊...），這種下三流豈可不羞辱之？
Beethoven: Violin Concerto - Daniel Lozakovich / Munich Philharmonic / Valery Gergiev
https://youtu.be/prIG616fLtY?si=OJd2Vhvzu0RdrYyx
該先用那個貓窩服務或產品？
https://youtu.be/zjb1bs5uaEU
有人問，除了DAC與擴大機外，該先用那個貓窩服務或產品？這問題其實也就是在問，
哪個影響最大？或者說，減少的失真最多？
先給答案，再來討論原因，首先，DRC數位空間校正，再來，小隔離變壓器ITS1 250VA給DAC與前級擴大機，再來，大隔離變壓器ITL1或ITL1T 2.5KVA給功率擴大機，再來，UI2 USB隔離器，再來，TC2 訊號地線隔離器，最後才是，喇叭線，然後訊號線，然後電源線。如果，還考慮換DAC或擴大機，那當然是在DRC之後，至於，超低音，擺在最後。
這順序當然是影響大小的順序，換個觀點是，減少的失真量排行。
DRC處理的空間效應，低頻駐波隨便也有15dB，中頻頻率響應扭曲隨便也有6dB，這種失真量絕對不是其他的能比擬，DRC當然優先！
再來，隔離變壓器，當然是因為，音響要吃電，電源的雜訊會出現在音響的輸出上，而且是全面性影響，當然很重要，那，該優先給那隻機器？原則很簡單，前面的雜訊會被後面的擴大機放大，因此，愈前面雜訊該愈低才好，因此前面的DAC和前級擴大機優先用，再來才是，功率擴大機用的，
再來，UI2和TC2都是針對器材的signal ground訊號參考電位，UI2阻擋電腦的雜訊，這與音樂訊號沒啥關聯性，頻段很寬廣，而且振幅可能不低，TC2阻擋功率擴大機的雜訊，這與音樂訊號正相關，也與振幅正相關，音樂又大半振幅不高，影響不及電腦雜訊那麼大而且全面，所以，UI2比較優先，TC2次之，
最後才是線，各位應該知道，線的差異連測量都挺困難哪⋯喇叭線要通過大電流，因此成本最高，影響最大，訊號線影響相對就比較小，電源線嘛，還經過變壓器與穩壓，影響最小，擺最後。
至於，DAC或擴大機為何擺在DRC之後，不該是最前面嗎？因為啊，沒用DRC你根本就不知道自己的DAC或擴大機的優劣等級哪⋯當年Joe這套就是，用了也才會知道貓窩的DAC或擴大機有多好。
超低音擺最後的原因嘛，因為只唱20~50Hz，佔的比重很小，絕大多數音樂都不由超低音唱，當然是先搞好其他的才加超低音。
最後，你猜音響迷排的順序會是？大多數會長這樣⋯
線最優先，而且砸最多錢，還買N條，堆滿整個櫃子，總金額還超過DAC或擴大機或喇叭，再來，超低音，能加東西當然要加啊～甚至二三四隻勒⋯明明就駐波轟到哭夭，導致高音相對很弱，這好，有理由加上超高音！明明主喇叭就能唱到20KHz，難道砸了大錢的喇叭高音能量不足？那還買？不是潘仔嗎？再來才會是隔離變壓器，而且只給DAC和前級擴大機，說啥功率擴大機用了會壓縮動態⋯不會用餘裕度夠大的喔？擴大機裡的變壓器就知道要留幾倍餘裕度，隔離變壓器卻不知道？UI2？音響迷會買一堆USB線啦～TC2？他們腦中沒有這種東西啦⋯DRC?音響迷會說：會改變音色，別用喔～喵的勒，不校正被嚴重扭曲音色的DRC有屁用？
好啦，別管音響迷在搞啥，他們的音響只有他們自己說好，他們互相都看不起對方，
2025年7月12日 星期六
2025年7月11日 星期五
換音響？該多多少錢？
如果你音響整套5萬得聲音60分，換成二倍價格，得幾分？
二倍120分？不可能啊⋯一百分都不可能，頂多2的平方根1.4，60x1.4=84分；
再二倍勒？改善程度又變更少了⋯所謂邊際效應遞減⋯
要逼近100分，例如95分，可能需要上百萬哪⋯
所以說，換音響，請考慮二倍價格這種等級，別搞那種多個一、二成價格的事，沒多少效用啊⋯除非是成本結構不同因此有超級高效益/價格比的⋯
順便提，太便宜的不可能會好到哪去，類比設備就是需要砸成本才能搞定⋯
2025年7月10日 星期四
克難接地法--水龍頭
當然，別用來當平衡式隔離變壓器的輸出中點，風險太高。
漂浪 -- 伍佰 & China Blue
https://youtu.be/ouK4gL8xUyU?si=JCX1AwRm-_TObViv
你若袂輕鬆 擱飲些酒來茫茫乎伊面紅紅 心臟霹噗喘我的是你的 說暫時沒問題朋友的交陪 咱不通太超過酒是袂嫌多 說人生是短短鬱卒的代誌 咱互相會體會
資源不足時，任何機會都不放過，難免就會碰上一堆啊撒不魯的鳥咖⋯
2025年7月9日 星期三
你的音響表現不差是吧？
前兩年問眾人認為自己的音響表現如何？大半都認為中上⋯嘿⋯大家都中上，那，誰在中以下勒？
前陣子去裝二套DRC，二人都自認為自家音響表現不會太差，DRC上場後才知道，原本可以說爛透啦～連鬼太鼓都唱不好，是能算啥好音響？
試過DRC都知道，根本就像是換一套音響啊～所以說，那些說哪套音響很好的，求我去我都不想去，沒DRC聽個屁？
2025年7月8日 星期二
2025年7月7日 星期一
2025年7月6日 星期日
2025年7月5日 星期六
2025年7月4日 星期五
音響迷思--音響能完美再現live演出嗎？
https://youtu.be/E6b4PAGkqn4
幾十年來，隔個幾年就會有人搞現唱演奏、錄音然後當場以音響再生，搞這個嘛，或者是為了展現音響能有多傳真，或者是為了展現音響遠不及現場，無論如何，要搞這種比較，應該要
控制變因，才公平吧？讓樂器演奏與音響再生在幾乎相同的環境吧⋯
首先，是一隻喇叭還是一對喇叭？搞這種演出都是簡單的獨奏，不需要混音，都是不插電的自然樂器，因此，不會是在重吸音空間，多半會有些殘響，以免聽來太乾澀。這獨奏者在演出空間的不同位置演奏，聽來聲音會相同嗎？顯然不同，那麼，演奏後錄音，該用二隻喇叭再生嗎？二隻喇叭根本就不會擺在獨奏者演奏的位置啊？回音顯然就不同啊～
該用一隻喇叭，只是啊，要藉此賣音響的就不願意啦⋯少有人賣一隻喇叭而已⋯
再問，演出者面朝前，與朝後，聽來的聲音會一樣嗎？當然不同，也就是樂器發出的聲音有指向性，朝前的聲音與朝後的不同，朝前演出與朝後演出的回音當然也不同。同樣，音響迷很斤斤計較喇叭離背牆的距離，喇叭受空間回音影響很大啊。那，用一隻喇叭再生剛才的演出，縱使朝前的聲音能完美再現演奏吧，朝左右與後面的聲音會與樂器演奏相同嗎？當然不可能啊～就長得完全不同的外貌再加上演奏者遮擋，指向性與繞射都完全不同，怎麼可能完美再生？
或許你會想搞360度發聲喇叭，試問，錄音時用幾隻麥克風？不就一隻，擺在前面，只錄下前面的聲音，沒錄下後面的聲音啊？用前面的聲音往後打，得到的回音當然也不對啊⋯真要搞，用12隻麥克風錄音，以12面體喇叭再生比較合理吧？
以上都是空間效應導致，再來，喇叭會有分頻導致的相位，高音超前、低音落後，聽來就是高音會有些刺耳，這就是音響絕對無法傳真之處，不過呢，DRC數位空間校正能順便修正相位！DRC本業嘛，當然是前面說的空間效應囉～DRC就是用來搞定空間效應啊～當然啦，如果要認真說，必須在特定的座位上，也就是測量點，才能有最好效果，因為不同位置的空間效應都不同。還好，實際上，我們是要在自家聽音樂，而且坐在特定的位置上聽，而不是音樂廳中的不特定位置。而且，實際上，如今的音樂製作也不是用二隻麥克風在特定觀眾席上錄音，而是經過一大堆混音而成。可不是搞哪種比較那麼簡單的編制，這招真的只是好玩而已⋯況且連變因都沒控制勒⋯
訂閱：
文章 (Atom)