2025年8月31日 星期日
音響基礎知識--功率擴大機的放大倍率怎麼決定？
https://youtu.be/IgBJPwdr9O0
功率擴大機的放大倍率怎麼決定？這數字雖然有些歷史因素，例如典型的正26dB，也就是大約20倍，這個沿襲古代的規格以外。
實務上，發想很簡單，要放大幾倍才夠？夠啥？夠發出這擴大機的全部功率啊～例如說，你的DAC最大輸出1Vrms，送進去50W與300W擴大機，顯然二者必須放大不同倍率才能發出50W與300W。+26dB也就是20倍對300W擴大機而言根本就不夠。
當然啦，你可以搞一招，全都用超大的倍率，一定能徹底發出全部功率，但，不想聽那麼大音量時勒？就必須在前面先衰減，後面放大倍率愈高，前面衰減就愈多，這不是很呆嗎？而且，放大倍率愈高，失真就愈大，頻寬就愈小，衰減成愈小的訊號，無處不在的背景雜訊，就相對顯得愈大，愈容易遮蔽訊號，細節就聽不清了⋯
於是，這問題就變成，輸入多大訊號能夠全功率輸出？這被定義為sensitivity靈敏度，典型是1Vrms，這也是多數的電壓輸出型DAC IC的輸出振幅，於是訊號可以盡量避免非必要的衰減，保有最高解析度。不過，實務上，有些音樂或影片的振幅很小，例如這部作品，聽來不夠大聲，因此，放大倍率多個二倍也就是+6dB彈性比較大，也就是靈敏度改成0.5Vrms。
另一方面，現在的DAC都在比輸出高，因為和別家的對比時，振幅高比較佔便宜啊～2V, 3V, 4V, 5V, 6V的一大堆，因此，也不見得需要拉高放大倍率，就看各家是要取高音質還是高彈性囉⋯
Gryhpone的功率與綜合擴大機靈敏度由0.39到1.13V，隨便一隻DAC不衰減就會全功率輸出囉～還要前級擴大機那脫褲子放屁更臭的10倍放大幹嘛？
2025年8月29日 星期五
2025年8月26日 星期二
二手隔離變壓器秒殺！
前幾天有人2.5KVA EI型隔離變壓器要換成環形，放出消息，數分鐘內，立刻出清⋯後續總計十人回應⋯原主想說該會是隨緣，沒想到是秒殺啊⋯可見得許多人早已在計畫中，只待時機動手，畢竟音響相關產品價格都不能算低⋯
想當年，我在車上擺了隻一大二小隔離變壓器，四處載去顧客家試聽，如今呢，都是來個訊息，匯款，寄出，沒人需要試聽啦～那時為何那麼辛苦？就一堆老頭音響迷鬼扯說啥會影響動態啦⋯聽過的人反倒都覺得動態更好啦～為何？其實動態，也就是快速變化，也就是高頻，很容易被電源雜訊干擾、遮蔽啊⋯去掉雜訊，動態就浮現啦～掃除那些鬼扯耗了我十年啊⋯
除了隔離變壓器被音響迷污衊，USB DAC不也是？線上音樂不也是？DRC數位空間校正不也是？那些老頭有哪個承認當年自己鬼扯？反倒搞起啥hub、網路線來⋯讓人翻白眼啊⋯
2025年8月25日 星期一
2025年8月23日 星期六
2025年8月22日 星期五
音響頻率響應誤差多少？
你知道喇叭的頻率響應誤差多少嗎？不計極高頻與極低頻，+/-3dB挺常見，其實一堆6dB⋯我測了二百多套，高音輸出上上下下、收不住多晃幾下導致干涉的、分頻接不好的多的是⋯
擴大機勒？幾乎都在0.5dB以內；
DAC勒？還會更小一些；
線勒？還更小些。
空間勒？幾乎都在+/-15dB以上，甚至+/-27dB。
所以說，換DAC、擴大機、線並不會影響DRC，不需要重測；唯一例外是真空管前級擴大機，往往反相。
2025年8月21日 星期四
2025年8月19日 星期二
2025年8月18日 星期一
IKEA落地式吸音隔屏
https://www.ikea.com.tw/zh/products/office-workspace/desk-screen-and-room-divider/mittzon-art-90528200?gad_source=1&gclid=EAIaIQobChMIp4yExsXJiwMVKl4PAh19wxErEAQYASABEgKkIPD_BwE
IKEA這類產品向來壽命不長，手腳要快喔⋯
2025年8月17日 星期日
2025年8月16日 星期六
2025年8月14日 星期四
很簡單的焊個XLR頭⋯
去調整超低音，聲音嚴重偏右邊，大約6dB，查了查，拔掉超低音訊號線就搞定，拆開來看，屏蔽網充當XLR第一腳也就是signal ground與第三腳反相訊號短路啦～果然⋯
二個缺點，其一，屏蔽網兼signal ground那一陀線沒絕緣；
其二，插頭上有個夾具可夾緊線身，根本沒夾，一扭轉就導致短路了⋯那個夾具竟然是環形的⋯呃⋯環要夾圓形的線身，到底怎麼夾的緊啊⋯所以說，我都不用那些啥號稱Hi End的東西⋯那個end啊⋯很爛的那端嗎？根本都在賣外觀⋯
看看人家Neutrik長啥樣吧⋯
順便提，貓窩的XLR線不用屏蔽網兼signal ground，獨立一條線，讓外界雜訊經由接頭外圈接觸到機殼而後經由接地導出（就是那條淺綠色線，當然，有絕緣，避免短路），避免串進電路的signal ground。
2025年8月13日 星期三
2025年8月12日 星期二
2025年8月11日 星期一
Zombie -- The Rock Orchestra
https://youtu.be/6VyMZ976u4s?si=XvqtqIn6ka2z2-Qz
這名曲，如果改成清唱版，如何？別鬧了⋯就變成詞不達意啊⋯
如果用手機那小小喇叭唱勒？哎⋯
我們之所以耗金錢、時間、心力在音響上正是想傳達那完整的體驗，那聲響的全面性展現，頻寬與動態。
2025年8月10日 星期日
李白喜歡的當代歌曲
https://www.facebook.com/share/p/19o5hoM7Qj/
我問水仙尊王喜歡林俊傑的哪些歌，祂回答：「《曹操》不錯，帶有一種風情，但我最喜歡的是《醉赤壁》，第二喜歡的是《江南》。」
想不到祂直接把歌名講出來，實在太好笑了。
我問，那《愛笑的眼睛》呢？我之所以問這一首，沒什麼特別的理由，純粹因為我個人喜歡。
水仙尊王給了一個禮貌的微笑，說《愛笑的眼睛》不是祂喜歡的音樂風格。
祂說：「我特別喜歡的是古典的情懷，尤其是那種適合半夜一邊喝酒一邊聽的歌。」
說是這樣說，但我忽然想到，李白做為一個古代的中國人，也許他喜歡的是中國風的流行樂。而既然說到中國風，那每個人都會想到的組合就是周杰倫+方文山對吧，於是我就問祂覺得周杰倫的歌怎麼樣。
結果祂說，祂喜歡《青花瓷》和《髮如雪》，祂認為方文山的詞寫得不錯。
登愣，看來我應該是猜對了祂偏好的曲風。不過方文山的詞在我看來過於工筆，我其實沒有那麼喜歡（是說誰在乎我喜不喜歡）。
然後我又丟出幾個歌手的名字問祂看法，結果全都不是祂的菜，所以我也就不特別寫出來了。
接著我們又聊到作詞人，我個人很喜歡李宗盛的詞，而且我覺得老李是愈老寫的詞愈好，實在忍不住拿出來問祂看法如何，水仙尊王評論道：「李宗盛的歌詞很有底蘊，有很深的人生韻味。」
看來是和我有同感，這部份可以擊掌。
受限於通靈朋友和我本人的腦中資料庫有限，我們一時半刻能想到的作詞人也就那幾位，問得非常零碎，不過水仙尊王倒是主動提到林夕，祂認為林夕的作品蠻好。
Dynaudio怎麼測喇叭？
https://youtu.be/sRnGttjZssw
丹麥喇叭老廠牌Dynaudio在這樣的空間測量喇叭表現，喇叭離四個牆面、地板、天坪都超過6.5公尺，音波由喇叭發出打到任一個面再回到麥克風需要38毫秒，反過來說，38毫秒內等同於無響室囉～以半個週期來算，13Hz勒～連超低音都能測。搞這招，就不用砸大錢搞無響室囉～能低達13Hz的無響室很貴啊⋯Audio technica桃園的無響室也不過到63Hz而已⋯好招數吧～
這招用在你家如何？音響迷大概就是這麼想的，因此鼓吹空間一定要大～多大？Dynaudio那空間有52坪喔～我測過不少20幾坪的，去我的blogger看看吧，超過30坪的還沒聽聞哪⋯全都還差52坪一大截啊⋯
搞大空間有用嗎？而且，喇叭有離地和天坪也超過6.5公尺嗎？差遠囉～就算你殘殘真的搞了個這樣的空間吧，也只是38毫秒內還沒聽到回音而已，就說鬼太鼓敲這一下，延續了2.3秒勒⋯足夠在這空間來回跑三次以上囉⋯能有多少效用？
人家Dynaudio是錄音下來，只取38毫秒以內的看波形表現，你總不能
只聽38毫秒的音樂吧？連一個音符都不到啊⋯
再想想，在這空間測量調整設計的喇叭，在你家唱會？一堆回音啊⋯不是喇叭不好，是空間不好⋯
怎麼辦？搞大空間不可行啊⋯只剩下DRC數位空間校正這招囉～
2025年8月9日 星期六
One Moment In Time - Whitney Houston - Live at Grammy, 1989
https://youtu.be/7L9EMe-7Z4w?si=UlK6ky0gnUXj7O3o
看看曲終多少人起身鼓掌！那年她才發過二張唱片而已⋯
2025年8月8日 星期五
音響迷思--數位底層也是類比又如何？
https://youtu.be/IqRllPN3dTU
音響迷最愛些似是而非的說法，或許可以提升自尊吧⋯例如："數位底層也是類比"。沒錯，但，說的出來為何你可以正確無誤的收到遠在地球另一側server透過一堆router送來源源不絕的數位資料卻完全沒錯誤嗎？說的出來就不會講那句廢話。
Apple music的server傳到台灣會經過64個router，64段訊號傳輸，其底層也是類比訊號，為何不會錯？喔，有和原始檔比較過喔～確認收到的資料正確，看之前影片，
先問，你知道數位資料、數位訊號、類比訊號的差別嗎？數位資料可以簡單的說，不是0，就是1，沒有0.1，也沒有0.9，只會是0或1，由server送給router的數位資料是0或1，router送到線上的數位訊號，是高電壓或低電壓，其實還有其他形式，用電壓舉例比較簡單，例如5V和0V，這在線上傳輸，實際上當然是個類比訊號，數位訊號只是個概念，高或低這種概念，高算1，低算0，只是種特化的類比訊號，既然是類比訊號，傳輸過程保證有損失，有雜訊，因此，另一隻router收到的類比訊號不會是完美的5V或0V，可能會掉一些或高一些，例如4.1V和0.7V，還是能判定是高或低的數位訊號，藉以得到1或0的數位資料，
這router再發給下一手用啥發？數位資料1或0，不是類比訊號電壓4.1V或0.7V，又是全新的數位訊號5V或0V，也就是，每一手都再生成完美的資料囉～發出完美的訊號囉～這就是癥結點。
數位底層也是類比這句就是廢話。任何懂技術/科學的都知道現實的機器都是一大堆細節兜出來的，雖然原理很簡單，但，你就是沒抓到原理的癥結點啊～
音響迷放這些話，就是潑髒水、造謠、抹黑，嚇外行人，讓外行人縮手遲疑，就說，音響與政治很像啊⋯
至於，電壓若是扭曲的太嚴重導致誤判勒？就最後補上檢查碼，如同銀行帳號那般，得到的資料運算後與檢查碼不同就知道錯了。就通知前一手重傳。搞定。就是這二招而已。
連這麼簡單的招數都沒想到的人，就別懷疑人家工程師的頭腦，國中數學到底有沒有及格啊⋯人家幾十年前就已經發展出來這些技術囉～真是杞人憂天⋯
2025年8月7日 星期四
音響迷思--CD唱盤聲音不滿意怎麼辦？
https://youtu.be/-Gy1GR8eEw4
談談當年音響圈對CD唱盤聲音不滿意時怎麼搞，
有人說，毛病出在轉盤，要用超強超穩超避振的轉盤，就能改善聲音，這一花下去，錢大筆囉⋯開模具很貴啊⋯
有人說，毛病出在電源，轉盤、數位電路、類比電路的電源要獨立，以免互相干擾，這便宜些⋯
有人說，毛病出在jitter，資料都是正確的，只要降低jitter，就能改善聲音⋯
哪一個是比較內行的說法？又有哪些人說的是哪個說法？
有人提的是超厚重轉盤，當然，貴死了⋯然而，他們當年也是光碟機第一品牌，難道他們的光碟機那種便宜的機構，讀出來的資料沒有超厚重轉盤正確？當然，不至於，太多人用過，既然資料都一樣正確，那，超厚重轉盤有啥好處？
有人這麼說，CD唱盤只有一倍速，若是讀到的資料檢查後發現錯誤，來不及重讀，就只好用內插法插個資料，所以聲音不好⋯那，超厚重轉盤對這狀況有效嗎？或許可以讓讀取失敗的次數比較少，減少重讀，
不過，如果用高速轉盤呢？快速重讀幾次不就能解決了？而且很便宜。
當年另一家提出的是用皮帶帶動轉盤，以減少震動，畢竟當年該品牌是皮帶驅動vinyl唱盤的名廠，提出這個沒啥好意外的⋯那，為何震動會影響？造成資料錯誤是嗎？那，便宜的光碟機勒？燒過光碟片的都知道，燒好還要讀出來與原始檔對照確實沒錯勒⋯幾千元的光碟機都不會讀錯，貴死了的CD唱盤會讀錯？那真的該丟了。
另一家Roksan的老闆是機械背景的，觀點當然也從機械來看，他認為vinyl是等轉速，因此可以用很重的轉盤，以保持穩定速度，加上皮帶帶動以減少馬達傳過來的震動，但CD唱盤卻是等線速度，轉速一直在變，反倒要用輕的轉盤，能快速校正循軌，此外，為了避免喇叭的聲波影響循軌，轉盤該用彈簧吊起來，這正好與超厚重轉盤觀點完全相反，
誰對？如果二個都可行，那個划算？效果相對來說比較好？
其他大多數廠牌的觀點是，加強電源，各部份獨立，以免雜訊干擾⋯干擾啥？資料正確與否？這是數位部分，還是，DAC後半那類比部份？前者值得懷疑，談光碟機那段已經說過了，而且也很容易驗證，就光纖輸出數位資料存檔再和CD片對比就知道了。後者是無可避免必須處理的部份，這也是習於製造擴大機的多數音響品牌擅長之處，提出這個可以想見⋯
那，為何同樣一隻獨立的DAC機器，用不同的轉盤輸入的光纖或同軸訊號聽來卻有極大的差異？如果讀出的資料能以前面提過的各種方法確認正確，唯一可能就剩下jitter，有人針對這點嗎？
4Mark Levinson就將轉盤讀出來的資料擺在buffer裡，再用獨立的clock送給DAC唱。
以上，1982年CD發明後，音響圈搞了幾十年這些事，持續不斷⋯，然後，就變成USB DAC的時代了⋯然後就變成線上音樂的時代了⋯我們已經完全不用管CD唱盤到底是哪裡不對勁了⋯
最後回到一開始提的二招，你想，誰真的懂CD唱盤？
2025年8月6日 星期三
鉤式接地測量器原理
https://hioki.tw/faq-detail.php?id=735
反過來說，如果地線沒接到其他電路，那就測不出啥來。
2025年8月4日 星期一
2025年8月3日 星期日
2025年8月2日 星期六
2025年8月1日 星期五
音響迷思--真的在乎bit perfect？
https://youtu.be/F5qNPoWnG8I
音響迷思--真的在乎bit perfect？
前些年，音響迷很強調要用bit perfect的播放軟體，Foobar啦、Amarra啦、JRiver啦、roon啦、還有至少十個吧⋯這種軟體是為了避免數位音樂資料經過取樣頻率轉換，實際上做的事很簡單，就是依據音樂資料的取樣頻率，設定DAC的取樣頻率，資料由播放軟體送到OS內的DAC driver就能完全不變的到硬體去，因此，稱為bit perfect。這種軟體，有些很貴勒⋯然後，他們接著立刻搞over sampling超取樣，把44.1KHz的音樂資料轉成四倍、八倍、十六倍頻率，再送到DAC去⋯呃，不是要bit perfect？怎麼這下又不要了？不是花了很多錢在bit perfect軟體上？
而且還要特別弄一隻超強的電腦來搞這over sampling⋯呃，前幾年他們還在搞啥降頻，讓電腦跑超慢，說這樣雜訊低，聲音好⋯甚至還訂製電腦主機板勒⋯各位可以Google查查歷史⋯怎麼現在又反過來了？
另一方面，這幾十年來，老頭音響迷都說音響要有"韻味"、"溫度"⋯搞幾十條線天天換來換去，說要追求自己喜歡的"音色"，不是說傳真喔～是說自己喜歡的音色⋯甚至根本明白說傳真不好聽⋯呃，那要求bit perfect幹嘛？不是該追求會扭曲資料加上"韻味"、"溫度"打造個人喜歡的"音色"的播放軟體嗎？搞啥bit perfect？
或許你知道老頭音響迷當年很喜歡數某張CD裡的青蛙，那CD還出了N個版本，每個版本很明顯都不同，眾人比較的興高采烈、廢寢忘食⋯試問，後面那些版本和第一版相比，有bit perfect嗎？沒修改音樂資料？才怪勒⋯改那麼多，眾人還稱讚，那麼，對音響迷而言，音樂被改變也不見得是啥不好或者說不對的事是嗎？mastering這步驟也是種藝術沒錯啦⋯
而且，你想那張唱片裡青蛙怎麼錄的？去某個池塘錄是嗎？你隨便去哪個池塘用手機錄就知道，絕對不可能，絕對會多出非常非常多聲音，那是完全人工打造的啦～不是說人工池塘，而是說，那空間感是做出來的啦～
怎麼做？就套上個空間回音，業界的慣例說法是，reverb，而且還是個人造的，完美的，空間回音，聽來才會那麼漂亮到被音響迷拿來當測試片啊～
自然的空間回音會比較亂，例如台北流行音樂中心那一堆展示，你只要先在個盡量沒有回音的空間裡錄音，再套上北流各空間的回音，聽來就會像是在那個空間演出一般。很方便吧，這種招數已經用了幾十年了⋯
套？怎麼套？這是種稱為convolution的數學運算，套上去的是空間的impulse respones猝發音響應，也就是反射音模式，
如果再套上個該空間的反猝發音響應，就能還原到原始的錄音資料，純數學運算。貓窩的DRC數位空間校正就是在做這件事囉～
喇叭在空間中唱，我們聽到的就是套上這空間的猝發音響應的聲音，再套上這空間的反猝發音響應，就能還原喇叭發出的聲音，表面上似乎是加料，其實是減去你的空間的回音這個料。
許景淳要在音響展演唱
來，到時各位要去站在幾公尺外當作音響重播音色有沒有走精的參考勒？
1m?2m?3m?4m?5m?6m?7m?8m?9m?
如果你擠不進去，在10m外，你聽到的音色，能做為參考嗎？
再問，在大廳中你聽到的，能作為在房間中重播的音色參考嗎？
再問，經過麥克風-mixer-擴大機-喇叭在大廳傳送的live演出，你聽到的，能作為在房間中重播的音色參考嗎？
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