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第一輪的華爾滋舞曲是為了觀察選手的想像力
第二輪的前奏曲是為了觀察選手的特質
第三輪的奏鳴曲是為了觀察選手的智識
不論聽眾是否具備音樂訓練，都能穩定辨認鋼琴家意圖的音色。數據進一步揭示，少數特定的觸鍵運動特徵(如脫鍵瞬間的加速度、雙手同步性的偏差)與音色感知密切相關
音響也類似啦～你聽不出來大概就表示，你沒經過訓練，或是你的耳+腦真的不行⋯那個不行可能是源自於偏見
如果你有一套不能算便宜的音響，頗為自豪，試問，能發出鋼琴那般強的聲音嗎？嘿⋯這點並不容易喔⋯幾十年前很流行學鋼琴的年代，巷子裡有人彈琴，通人知啊～
你的音響能發出那麼大的音壓嗎？能做到的音響不多⋯
或許這點要求有些過分，畢竟鋼琴弦那麼長，共鳴箱又那麼大，喇叭振膜和箱身體積實在差太多⋯那麼我們可以退而求次，只要求麻雀雖小五臟俱全，音壓縮水就好。
但，你的音響能唱足20~20KHz嗎？鋼琴可是樂器之王，頻寬超大啊～這足，當然是響應夠，隱含著必須平直，否則-48dB衰減豈能說是響應足？
說到響應平直，前些年有位鋼琴老師新居落成，刻意將鋼琴擺在整整二面落地窗轉角處，對著外面的池塘、稻田風景，真是美極了～但彈琴時老覺得聲音很怪⋯和弦組合很詭異是吧？二邊的音很響，中間的音很弱，或是反過來二邊的音很弱，中間的音很響，是吧？
就玻璃反射太嚴重啊～干涉導致響應凹凹凸凸；所以說，音響的頻率響應必須平直。
知道怎麼做嗎？移動喇叭嗎？你繼續移吧，老人家移了一輩子到做古去了勒⋯
用DRC數位空間校正啦～
這動畫值得一看，雖然一堆搞笑，但比例控制的很好，主題很穩健的發展。主題嘛⋯不是啥拼命苦練終於比賽成名嶄露頭角⋯是有這些情節，畢竟樂器演奏不可能不建立在勤奮練習上，但，竊以為這並非此作主題⋯啟發、點醒、頓悟才是劇中最常出現的主題。
全作貫穿的主題當然野田妹會走那條路，成人漫畫可不會如同青少年漫畫那般搞龍傲天還開後宮，最後野田妹還是回去混她的幼稚園老師，很好。
作畫非常省工⋯2007年竟然還有這種⋯成本超低，第三季才稍微認真點；聲優倒是一貫日本動畫品質，毫無破綻，野田妹不時出現的鬼叫聲實在太妙，聲優川澄綾子。
我還是比較想知道到底劇中挑的是那些版本，遺憾，沒上線⋯或許也沒去談版權吧，成本壓到那程度⋯
野田妹的貝多芬"悲愴"感想，
老家翻新時，在二樓建了玄關，因此搬家時，不得不反復上下樓梯，阿公、阿嬤都很悲傷，下樓梯比上樓梯輕鬆，因此大調部分比較愉快，不過最後還是類壞了，於是第一樂章最後變成小調，在痛苦中結束。最初和最後的和弦是阿嬤的嘆息
而且最近很有趣呢，好像能聽見人說話，罵我為何總是不好好看樂譜，為何學長對樂譜的興趣比三餐還大，為何不喜歡別人教我怎麼談
那孩子距真正的鋼琴家可能只有一步之遙了，可你⋯"真正的"是指？擁有與音樂相伴走完人生的覺悟，無論發生什麼事。那孩子雖然喜歡音樂，但基本上還是討厭這個業界，而她能走到今天，只是為了能與男友一起演出這個小小的目的；儘管如此，她仍然能從許多的作曲家與樂曲中，一點點的體會到音樂的喜悅與快樂。
就算再怎麼痛苦，就算等待著我們的是令人窒息的孤獨的戰鬥，正因為有這樣的喜悅，我們可以無數次的起身前行
或許這點要求有些過分，畢竟鋼琴弦那麼長，共鳴箱又那麼大，喇叭振膜和箱身體積實在差太多⋯那麼我們可以退而求次，只要求麻雀雖小五臟俱全，音壓縮水就好。那，你的音響能唱足20~20KHz嗎？鋼琴可是樂器之王，頻寬超大啊～這足，當然是響應夠，隱含著必須平直，否則-48dB衰減豈能說是響應足？
說到這響應平直，前些年有位鋼琴老師新居落成，刻意將鋼琴擺在整整二面落地窗轉角處，對著外面的池塘、稻田風景，真是美極了～但彈琴時老覺得聲音很怪⋯和弦組合很詭異是吧？二邊的音很響，中間的音很弱，或是反過來二邊的音很弱，中間的音很響，是吧？就玻璃反射太嚴重啊～干涉導致響應凹凹凸凸；拉上窗簾就搞定了。所以說，響應必須平直。
知道怎麼做嗎？移動喇叭？你繼續移吧，老人家移了一輩子到做古去了勒⋯用DRC數位空間校正啦～
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2026 年《BBC Music Magazine》邀請 100 位當代頂尖鋼琴家進行了一場票選，選出了一份跨越兩百年的「Top 21 greatest pianists of all time」，名單中包含了歷史大師，及現今仍活躍舞台的大師與青壯世代的明星們。
名單如下，
第一名 Sergey Rachmaninov (1873 - 1943，蘇聯)
第二名 Artur Rubinstein (1887 - 1982，波蘭)
第三名 Vladimir Horowitz (1903 - 1989，蘇聯)
第四名 Sviatoslav Richter (1915 - 1997，蘇聯)
第五名 Mitsuko Uchida (1948 - 77 歲，日本/英國)
第六名 Alfred Cortot (1877 - 1962，瑞士/法國)
第七名 Stephen Hough (1961 - 64 歲，英國)
第八名 Dinu Lipatti (1917 - 1950，羅馬尼亞)
第九名 Artur Schnabel (1882 - 1951，奧地利)
第十名 Martha Argerich (1941 - 84 歲，阿根廷)
第十一名 Emil Gilels (1916 - 1985，蘇聯)
第十二名 Arturo Benedetti Michelangeli (1920 - 1995，義大利)
第十三名 Krystian Zimerman (1956 - 69 歲，波蘭)
第十四名 Alfred Brendel (1931 - 2025，奧地利)
第十五名 András Schiff (1953 - 72 歲，匈牙利/英國)
第十六名 Yuja Wang (1987 - 38 歲，中國)
第十七名 Ignaz Friedman (1882 - 1948，波蘭)
第十八名 Daniil Trifonov (1991 - 34 歲，俄羅斯)
第十九名 Hélène Grimaud (1969 - 56 歲，法國)
第二十名 Radu Lupu (1945 - 2022，羅馬尼亞)
第二十一名 Emmanuel Ax (1949 - 76 歲，波蘭/美國)
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推動中國市場的最大誘因是來自政府的政策加持, 假設學生在藝術上有所成就, 在中國考試上最多可加到50分, 也就是大約7-8%的總分。
⋯
再來, 為何多數家長都要選擇鋼琴呢?在2000年後中國出現三位真正國際級的鋼琴超級巨星 : 朗朗,李雲迪跟王羽佳
於是鋼琴市場在中國成為中產家庭的"標配", 大街小巷都有學生在練鋼琴, 這種光景我想在台灣的我們都不陌生, 但中國比我們當年更誇張, 市場規模大到甚至出現兩家在上海A股掛牌上市的鋼琴公司, 當時世界第一大市場的美國一年銷量是3萬架鋼琴, 而中國市場一年是40萬, 遠超美國13倍。
⋯
就這樣, 中國出現超過500個鋼琴品牌, 當然絕大部分都是音樂教室或是樂器行自創的品牌, 因為好賺所以自創品牌, 各種鋼琴品牌故事全都出現了, 我們也不用笑人家, 因為當年我們也是一樣,
