越是好的琴，越需要長時間與演奏者磨合，不只演奏者需要去學習、發掘一把琴的潛能與本質，樂器本身也可能需要做適當微調以適應不同的演奏風格與習慣，這些都是需要長時間、透過練習、演奏等累積彼此的"依存關係"後，才可能逐漸達成。一個演奏者找到適合的樂器、不只是適應而已，甚至會逐漸形成它的特殊音色。當這把琴換由他人演奏，這種聲音當然會消失。縱使給你海飛茲的寡奈里，你也演奏不出那樣的音色!! 反之亦然。總覺得音響也很類似...
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借來的琴，卻是不應該、不能去調整、更動的。在此情形下，借用者經常處於一種矛盾的心情 "這是一把很貴的好琴，一定是我的問題"，借了琴反而成了緊箍咒，用也不是、不用也不是。
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一把琴的壽命可達400年以上，一個人跟一把樂器最長久的關係用50年來計算 (從20歲擁有到70歲)，一把琴至少會經歷8個以上的使用者。我常常跟學生說，你買的是保管權、不是擁有權，每個人都有責任將手上的樂器健康的傳遞給下一代，正如上一代傳下一般。同樣的，上一代開發在他們時代的新琴讓我們有已開發的老琴可用，我們是否也有責任開發一些給下一代、源源不絕的老琴來使用? 三十多年前許多專業的人士就已經提出警訊，老Strad、Guarneri 年歲既高且過度使用，早已不適合如此頻繁的在音樂會場合操勞。只是這幾年這種聲音反而消失，年輕音樂家每個都要名琴，這些樂器將會加速、真正步入"博物館"，只能展示!!
音響迷總是不停的換音響各部分組件，卻從沒搞定空間、電源，甚至聽來聽去都是那幾張發燒片...
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