馬世芳 vs 李宗盛

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「你媽是陶曉清，她是民歌之母，那你就是民歌他本人囉？」

那時候，每張唱片都賣，每個人都求我，小李唉呀大哥，你hito、你如何如何。我一直很需要找我自己是誰，所以它是我的anchor，它把我牢牢的、很穩定的拴住──小李，你別想的有的沒有的一堆，你就是那個送瓦斯的，你就是那個北投國中，數學很爛被老師打十幾個耳光回來的小孩子。所以你得準備好回去

台灣的整個華語歌曲、流行歌曲，從早期民歌一路發展，最偉大的一件事情，就是有大量的知識份子進入這個行業。使這個行業、這個領域，從本質上得到提昇及改變。

我會從各式各樣的地方去找靈感，我也沒有特別為了構成一種文字風格而去構成。我的創作目的就是要溝通，而不是拿來讓人家認為我有多屌。
也就是說，我有技術，可是我的技術最前提還是拿來表達我想說的事情。所以李宗盛的歌，通常很容易懂。我有時在看電視，看那歌詞很厲害、怎麼可以寫到那樣？我只能寫到大家現在看到的這些東西。所以李宗盛的文字沒有什麼，真的沒有什麼，就是講故事嘛。

如果五十年以後，大家來聽這個時代的歌，覺得這個時代的音樂很遜，那也的確這時代的流行音樂很遜。因為流行音樂是紀錄這個時代最忠實的東西之一，如果你說這些歌風花雪月、無病呻吟，那這個時代就是風花雪月、無病呻吟！清清楚楚完全紀錄在這個背景。這個時代的年輕人，有怒氣衝天的、有這個那個不知在說什麼的，都紀錄下來，你們就寫吧，三十年後你們再來聽。
流行歌曲，的確能夠反映這時代的面貌，這就是流行歌珍貴的地方。這是我的願望，我是比較開放的。