聲音設計師蔡瀚陞、高勤倫

https://blog.addmusic.tw/2018/12/25/%E8%81%B2%E9%9F%B3%E8%A8%AD%E8%A8%88%E5%B8%AB%E7%9A%84%E5%B9%95%E5%BE%8C%E5%88%B0%E7%94%9F%E6%B4%BB%E6%97%A5%E5%B8%B8%EF%BC%9A%E5%B0%88%E8%A8%AA%E8%94%A1%E7%80%9A/?utm_source=Facebook_PicSee&fbclid=IwAR3PgwfrCZKFn0ByV93xGuM09j0s1sxdV4WpiZujv7fJFyFjvTYmi9y2R2M

在工作之餘，搜集聲音可以說是音效師的日常，Vince 平常就會隨身攜帶一個指向性麥克風，聽到什麼錄到的各種聲音會再整理、分類在公司的資料庫，像是西部和東部海岸不同，會依據素材屬性不同來管理素材。
Vince平常隨身攜帶的手機收音工具
Vince平常隨身攜帶的手機收音工具（照片提供：高勤倫）
和音效師不同，平常工作是混音和聲音指導的 Hanson 就只會帶耳朵出門，「我的工作角色是比較『要聲音的人』，聲音的判斷標準是日常累積的，這聽覺經驗是特殊的，像是花蓮海浪浪花滾動的聲音。另外在混音時，因為我拿到的素材都是單獨收乾淨的素材，所以要思考混音時跟畫面合體。音量、殘響、EQ要怎麼做，用耳朵分析生活經驗聽到的東西。」
談到聲音工作者的職業病，最麻煩的就是無法完全沈浸、享受遊戲和影像的世界中，常常都會被聲音帶走。Hanson 和 Vince 分別也有過因為影廳的環繞喇叭歪掉或聲道問題而無法專注的觀影經驗。