https://storystudio.tw/article/gushi/taiwanese-opera-actress?fbclid=IwAR0BLLFMpyZzKnrEOhl9lpL449Y-9HGgxqylIOvcvLzlwPRtxbhxQFrjM6E
這個時候尚未有女演員，主要有三個原因：一是因為孕育歌仔戲的社會，是一個以男性為中心的農業社會，基本上女性「拋頭露面」的機會很少；二是由於歌仔戲搬演的劇情大多為男女情愛、調情挑逗的「淫戲」，在傳統道德觀念的框架下，女性不宜演出；三則是因為傳統觀念視女性表演為「不潔」，為免演出時褻瀆神明，更不許女性登臺。
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城市裡的歌仔戲成為受歡迎的商業娛樂節目，因為沒有「褻瀆神明」包袱，所以也不用拒女演員於千里之外，她們開始在臺上發光發熱，女演員逐漸成為稀鬆平常的事情。
而且相比於男演員，觀眾更喜歡擁有姣好姿色的女演員們，能夠飽腹視覺饗宴。也因為觀眾對女演員的熱烈喜愛，戲班也十分樂意以票房保證的「全女班」或是「女演員」作為戲班最佳的宣傳利器。例如：臺灣第一個號稱歌仔戲全女班的「嘉興社女優團」就常以「少女演員」作為廣告宣傳，吸引觀眾花錢看戲。
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在過去較為貧困的社會，父母會將子女綁給需要人力的戲班，俗語：「父母沒聲勢，綁囝去搬戲。」說的就是這個狀況。
然而同樣是綁給戲班，兒子和女兒的待遇卻大有不同。因為兒子要負責傳宗接代，因此綁給戲班大多有一定年限，相對比較不重要的女兒就比較容易成為被買斷的養女，也因此在綁戲囝仔的市場裡，女兒的價碼通常比兒子還要高。
總之，在這樣的背景之下，戲班湧入大量的女演員。不過，倒也因為這樣，戲班較願意培養擁有完全所有權的養女們，因此更善用女性演戲，女演員逐漸獨撐歌仔戲的舞臺。
