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林艷玲挺大肚子掌廚的「將視聽中心」簡餐生意，雖然經過大家的努力，略有起色，但離維持生存的目標尚有段距離，必須想想不同的策略來提升空間使用率，以及創造新的營業收入，因此提出建議，如下，
「中餐時間除外，空間可以供給大家利用，任何想法，各種活動都可以，」
「舉辦音樂欣賞會來推廣歐美新音樂如何 ?」
「好啊，聽起來不錯，」
「我們在香港也常舉辦類似活動，稱它 「蠟秀wax show」 如何 ?」
我的提議有了積極的回應，因此，集思廣益下，我們在1986年6月，正式成立「蠟會」( wax club )。
雖然已經是黑膠唱片末期，數位音樂即將君臨的時代，我們還是選擇「蠟滾筒」的原始留聲介面作為我們推廣八零年代英美新音樂思潮的精神符號。
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這一天，我拖著菜籃上捷運，為滿心擔憂會不會招來異樣眼光的自己感到滑稽。
唉，也不過是因為大家都離開了，加上沒有機車，所以收退貨就只能靠雙腿及捷運系統來完成，就如此而已，何來尷尬及自尊心，更不需彆彆扭扭，鬼鬼祟祟，真是可笑，荒謬!
「阿達老闆，有事嗎 ?」玫瑰唱片的員工客氣地問候。
「嗯，我來收退貨。」適應不了的尷尬。
「咦！你們業務呢 ?」玫瑰員工夾帶酸氣的口氣轉換。
「嗯，今天我來收。」無法解釋，繼續尷尬。
「在那邊，全部要收回去喔 !」玫瑰員工堅決的口氣加速了結束。
雖然不是第一次處裡收退貨，這次卻強烈地感受到自己也被回收，從這個業界徹底回收，焚化 !
似乎是崔健說的吧，成功的音樂人，必然必須包含商業上的成功。
否則你也不用發行要賣錢的音樂，頂多就發表在Youtube上不就好。
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簽完約沒多久，記得那天是在板橋三民路的新辦公室，約好談有關製作方向及內容。當天碰巧我有客人臨時來訪，不得不留下光夏一人在會議室等待，她大概嫌無聊就拿起吉他哼唱起她高中時的私房歌，隔著辦公室牆飄來的歌聲，聽起來像是經過音箱內完美共鳴後回溯過來的聲響，極簡又動人，不斷地被吸引過去。
最終，經過光夏的同意，專輯製作以studio live 的形式，去除掉一切不必要的干擾，留住純粹。專輯名《我叫雷光夏》，就以作品自己的聲音在拮据的宣傳預算下成為最會跑的專輯，聽了就會讓人想帶走的音樂作品，90年代，我們留住 且留下『one of kind』。
當年單是說我聽雷光夏的音樂就能讓美眉另眼相看...
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理想與熱情的集合畢竟敵不過市場現實的挑戰，水晶唱片從1986年創立到2005年結束，一路遭逢財務危機。我們有員工與朋友把房子抵押借錢給水晶週轉。透過層層關係找民間放貸者飲鴆止渴，高利息週轉。在文創兩字還不那麼流行的時代，我們不時到企業磕頭請求贊助。萬般無法時，我們赫然發現人壽保險的保單可以向保險公司質押借錢，便一個員工、兩個員工地抵押出去了，像賣血。
這期間很多水晶愛好者三千元加入會員，前期還收到水晶產品，後來，無以為繼，就斷了。這段期間藝人出片了，後來卻領不到版稅（真的沒錢給），員工領不到薪水還繼續上班。
這就是水晶。現在回顧，它屬於當年支持挹注我們的愛好者、朋友、藝人與員工，它應該是社會共有財產。
有鑑於水晶唱片已經沒有再出發的機會，當年與我們共事的許多歌手、民間藝人、寫手、影像工作者的心血將湮沒於歷史灰燼裡。這是我們的深深愧咎。因為美好的作品應當繼續存在，影響下一個世代的創作者，從而織入社會的底蘊與底氣，永遠留在台灣。
我與符昆明在田野場上最大的爭執就是「我要什麼聲音」。
譬如，他跟我去淡水茶室錄金門王與李炳輝，他調出來的聲音，我不滿意，太乾淨了，太像錄音室了，我說「給我髒一點的聲音」。他氣呼呼地說：「向來只有要乾淨點，沒聽過要髒一點的。」
我要的「髒一點」其實是努力要趨近「田野」，要有酒客喝拳聲，小姐的歡呼聲，還有三夾板隔間的爛音場感。
我收出來的是真實嗎？不可能是。是，又如何？因為我很黯然記得金門王問我：「為什麼要在茶室錄，而不是去錄音間？」
我要的是田野的「真實」（？？），他要的是成為歌星的可能性。搞田野的人都很難闖過罪惡感這一關。
