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縱使林懷民好說歹說——「我說『我嘛毋是歌星、我幹嘛唱，不要啦你找別人唱啦。』」兩人一來一回，「我記得那天從下午一直硬拗，拗到天亮五點才去唱。」
最終一群人擠在中影的錄音室，由杜篤之坐鎮錄音，蔡振南清唱，結果唱沒幾句就老是忘詞，錄得磕磕絆絆。後來他不耐煩了，隔著玻璃窗問外面的人唱夠了沒，卻無人回應。
「我以為他們沒聽到，其實他們是太驚訝。後來我聽說林老師坐在角落哭，當場已經把舞編好了。」
那時他們才驚覺：眼前找來再現〈烟酒歌〉〈勸世歌〉〈一隻鳥仔〉這些珍貴歌謠的人，自己就是個埋藏在民間的寶藏。
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吳先生在日本大學文學部畢業後，留在日本發展音樂事業。有一天，因為胃出血住進醫院，年輕貌美的女醫師，對他照顧有加，兩人互生情愫，相互愛戀，進而同居生子，但這段異國戀情，卻遭到雙方父母強烈反對，兩人被迫選擇痛苦的分離。
這首朝鮮民謠《放浪歌》，被日本「國民作曲家」古賀政男改編，佐藤惣之助填詞，並由朝鮮人士長谷川一郎(本名蔡奎燁)演唱，於昭和七年(1932年)透過哥倫比亞株式會社發行。在照片上可以看到，韓語版《放浪歌》原唱女歌手名字為姜石燕。於是這首歌曲就由韓語版的《放浪歌》，被改編為《放浪の唄》後，再被改編成台語版的《流浪之歌》。這首歌就像台灣本土民謠《雨夜花》，一直被改編然後傳唱各國。
我不知道欸，可是我不會和唱片公司合作，我要自己出錢錄，錄一些自己出道到現在想唱、卻沒辦法唱的歌。以前我做唱片習慣先把 vocal 錄好，把非常乾淨、沒有音樂的 vocal 丟給編曲，讓他先聽我的 vocal 再去編，有時候他會把我的呼吸聲、氣聲都保留下來。一般都是樂隊錄好了再來配唱，但有時候配唱聲音會打架，呼吸聲也是歌的一部份，都會被蓋掉，所以我會比較喜歡乾淨的配樂，甚至是清唱，插幾個音進去就好，但這種一定不會賣錢（笑）！
我寫歌有個習慣，我寫的詞從來沒有拿紙來記過，為什麼呢？我的歌通常都不會超過一百個字，所以很好記，如果我用背的背不起來，那麼那一句就不要了，因為絕對是不夠好才記不住。所以這也是我的產量這麼少的原因，一年不會寫超過三首歌，三首寫好我就休息了，當然我也很怕江郎才盡啦（笑）！
