莫扎特窮困而亡，貝多芬卻賺翻了

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莫扎特在音樂方面突飛猛進，變成了一個成熟藝術家，但是他在其他方面的心智和能力，都還停留在神童時期。他是一個社會能力失調的人。這才是莫扎特悲劇的根源。

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貝多芬其實是音樂史上的一個分水嶺。在貝多芬之後，音樂家從工匠搖身一變成了藝術家，音樂也從功能性的音樂從轉向了藝術性的音樂。
這兩種音樂家的區別是什麼？最明顯的一個，工匠音樂家的作品是特別多。你想啊，長期服務同一位貴族，你如果總拉一首或者幾首曲子，他很快就听煩了，所以你得變著花樣來。但於此同時，作品數量上去了，創新就不可能有那麼多，所以，工匠音樂家的作品同質化也比較嚴重，每一首跟另一首都有點像。
但是，藝術音樂家就不一樣了。像貝多芬這樣，是面對公眾的，每部作品都要印成譜子賣，都要在不同城市、不同音樂廳反复上演，所以，貝多芬每部新作品都要創新，不然觀眾和出版商不干。所以，貝多芬之後的作曲家作品數量普遍都比較少。這也是時代造就的一個後果。

難怪啊，會有那麼多練習曲...
賣樂譜這件事一直到了台灣戰前洪一峰當年初出道時，後來錄音與唱片普及才改變。

莫札特與克里蒙第的比賽

https://www.facebook.com/npacntt.lectures/photos/a.523203081151793.1073741828.518129614992473/553484038123697/?type=1

接著女公爵捧出一份帕西耶羅的奏鳴曲樂譜，由兩人即席視奏，莫札特彈快板第一樂章，克里蒙第第二樂章慢板及第三樂章輪旋曲。再來兩人一起上台，各據一台鋼琴，分別從帕西取羅奏鳴曲中選出一段旋律，即興發展合奏。莫札特先主奏，克里蒙第伴奏；再換過來克里蒙第主奏，莫札特伴奏，最後兩人一起將琴音帶入高潮，協奏結束。
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皇帝後來跟另一位音樂家狄特討論起莫札特，皇帝問狄特比較喜歡莫札特還是克里蒙第的演奏？狄特回答：「克里蒙第演奏出來的祇是藝術，莫札特演奏的卻是藝術加上品味。」皇帝很認真地表示同意：「這正是我一貫的看法。」
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十八世紀時話語中講的「藝術」，其實比較接近我們今天講的「技術」。是的，克里蒙第有很好的技術，可以彈得又快又響，但他缺乏莫札特的「品味」，無法讓他的音樂充滿精神與靈性。

喔～這下我理解音響雜誌說的所謂的音響的藝術是啥意思了...

Anne-Sophie Mutter and the Boston Symphony Orchestra rehearse Mozart's Violin Concerto No. 1 in B flat major, K. 207: Presto

http://youtu.be/vaUu2aZ5s3o


http://www.learnviolin.com.tw/blog/info/%E4%B8%8D%E9%9C%80%E8%A6%81%E6%8C%87%E6%8F%AE%E4%B9%9F%E5%8F%AF%E4%BB%A5%E6%BC%94%E5%A5%8F%E7%9A%84%E5%B0%8F%E6%8F%90%E7%90%B4%E5%8D%94%E5%A5%8F%E6%9B%B2.html

楊照談阿瑪迪斯

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上帝對莫札特，顯然比對沙里耶律好得多。然而，換一個角度，沙里耶律也比任何人更不能接受莫札特。
不祇是職業上的競爭，不祇是嫉妒。沙里耶律近接瞭解莫札特是個多麼古怪的人。莫札特舉止輕浮，經常不遵守宮廷禮儀，而且滿口髒話，毫不在乎地在人前發表刻薄、傷人的評論意見。更不可思議的，有一次沙里耶律忍不住斥責莫札特：「你怎麼那麼粗俗！」莫札特竟然回應以典型的刺耳狂笑，說：「我本來就是個粗俗的人！」

Mozart -- Hélène Grimaud

這張頗能讓人投入哪...