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常常無法理解音響迷的一些想法、概念是怎麼來的⋯
有人說："住大樓，都不用想接地的事⋯"
呃⋯電源不就有？三孔插座的第三孔就是啊？
地球只有一個，只要能接通就可以。
2023年2月27日 星期一
2023年2月26日 星期日
2023年2月25日 星期六
2023年2月23日 星期四
2023年2月22日 星期三
2023年2月21日 星期二
2023年2月20日 星期一
Apple也搞KaraOK！
看來是用DSP硬上勒⋯不過也不是有歌詞的都行⋯
2023年2月19日 星期日
2023年2月18日 星期六
Take the "A" Train 版本 -- 時安氣象站
https://arstroposphere.wordpress.com/2022/08/18/那些不拐彎的敬意-公爵比利/
挑的版本都很精彩，值得認真一聽！
這個堪稱Big Big band版！ https://music.apple.com/tw/album/take-the-a-train/697680202?i=697680719
2023年2月17日 星期五
案例討論 -- 大低音喇叭好？小喇叭＋超低音好？
首先，看喇叭頻率響應最低頻數字，大概都在30~60Hz這範圍，小小的寫60Hz，數十倍大的也不過30，以下的很少⋯我測過一堆，二件式喇叭只有一對做得到⋯一邊七個單體⋯
聽大喇叭的聲音，你會覺得很輕鬆，這輕鬆是因為？能唱比較低？就因為低那一點？明明聽的是歌聲啊？極低頻很少吧？
倘若加上超低音，補足極低頻段到20Hz，會覺得比較有實體感，音場也比較深遠，並不是輕鬆感。而且，大喇叭補上超低音，也是同樣感受。
那，到底大喇叭為何聽來覺得輕鬆？
2023年2月16日 星期四
杯底不可飼金魚作詞者事件
呂 泉 生 家 屬 聲 明
2022年8月17日
近日蟲膠唱片收藏家潘啟明先生新提出〈杯底不可飼金魚〉之歌單文物，證明此曲作詞者乃陳大禹先生一事，身為呂家家屬，我們對此採取以下數點措施：
第一，我們將向隸管版權事務之著作權集管協會撤回呂泉生〈杯底不可飼金魚〉之歌詞版權登記，並表明歌詞著作人為陳大禹。
第二，有關呂家過去溢領之〈杯底不可飼金魚〉歌詞版稅，將在詳細清查數額之後，全數歸還予陳大禹先生後人。如有仁人君子知悉陳大禹後人聯繫方式，敬請私訊告知，不勝感激。
第三，目前市售之〈杯底不可飼金魚〉歌譜，共收錄在中國音樂書房發行之《呂泉生歌曲精華集 同聲合唱》，與樂韻出版社發行之《呂泉生歌曲集3創作合唱曲同聲篇》、《呂泉生歌曲集4獨唱曲》中。我們將委請出版社以貼條方式，在尚未售出的樂譜著作人處，貼上「陳大禹 詞」之名條，以為補救，俟下版新刷時，重新排版付梓。
我們認為，呂泉生多年來未以「陳大禹」之名為〈杯底不可飼金魚〉作詞者一事，以今日後見之明，實為時代之悲劇。陳大禹先生因其左翼立場不見容於1949年瀰漫整肅匪諜風氣之臺灣，在「四六事件」爆發後被執政當局列入黑名單，遂於4月中旬（按：即〈杯底不可飼金魚〉1949年4月18日首演前夕），悄然從基隆搭船，經香港返回中國大陸。（見：邱坤良教授作《漂流萬里：陳大禹》，文建會2006年出版，頁104-105。）但呂泉生卻在白色恐怖下，面臨是否會因與陳大禹先生之詞曲合作關係，陷入牢獄之災、性命之憂的處境。在呂泉生有生之年，我們從未聽他提過「陳大禹」三字，但直到他晚年移居美國，仍對白色恐怖心存莫大之恐懼，過去我們不明所以，而今終於瞭然。
今隨證明文物之提出，我們願意將〈杯底不可飼金魚〉一曲之作詞版權歸還給陳大禹先生後人，並為其正名，讓過往的歷史各得其所；但亦期望社會大眾能以同理之心，體諒呂泉生當年處境之不易，讓逝者獲得安寧。
呂泉生家屬一同 於洛杉磯
知道麥克風擺何處又如何？
有些所謂的"發燒"唱片會詳盡的列出錄音時的細節，用啥麥克風、擺在啥位置⋯
身為賞樂者，你看了，如何？
竊以為，除非是單點二隻麥克風搞定，否則經過混音，你看那一堆麥克風在那幹嘛？你又不是錄音師，根本看不出啥竅門啊⋯
2023年2月15日 星期三
2023年2月14日 星期二
2023年2月13日 星期一
妥善率
各位可能印象中曾見到一些超級跑車火燒車事件⋯怪怪⋯那麼貴，性能那麼好的車，怎麼會火燒車？
各位或許也知道台灣神車品牌是以毛病少而神⋯該品牌銷量遙遙領先～有點概念的人，應該會知道，銷量也正是其毛病少的原因，量大，比較容易碰到瑕疵，也就能比較早修正。
而超跑，連引擎汽缸都是一個一個手工翻砂模打造勒～內行人都知道，手工絕對不如機器自動化大量製造來的品質一致牢靠⋯而且超跑用的零件大多特殊，數量也少，要碰到瑕疵解決的機會也少得多⋯
但，買超跑的人會在乎這點嗎？當然不會啊～愛其性能只好忍受其妥善率囉⋯
其實，HiFi音響也類似啊⋯請多擔待⋯
https://www.carstuff.com.tw/topic/item/16352-2014-08-25-10-46-04.html
音響迷思--類比的精度到底有多高？
https://youtu.be/4PmLmIrhcAU
類比的精度到底有多高？
我們知道數位音樂的PCM code因為bit數有限，因此有quantization error，也就是無法精準傳達比最小那個bit還要小的訊號，那類比紀錄方式勒？精度到底有多高？
試問，何謂類比？這詞很直覺就是：如同其貌；這詞其實也意涵著：彷若其貌，隱含著近似，但，不完全相同⋯並非不想相同，而是，實在無法相同⋯中國譯為模擬，亦即：試圖仿之，那更是隱含著有相當誤差啊⋯
試問，你能完全copy類比訊號嗎？有多接近？誤差1%算夠接近嗎？還是0.1%，還是0.01%？
實務上做到完全copy根本不可能，因為精度可以無限要求，但實作卻不可能無限提昇精度啊！你說你完全copy了，我說你有做到誤差小於0.000...001%的精度嗎？證明來看看啊？頂多做到目前的測量設備的極限而已對吧？既然測量設備有極限，copy訊號的精度也有極限，對吧？到最後會問的是不是：經度0.xxx%夠了吧？那，你猜，到底這數字要多小才夠勒？
試問，類比磁帶讀取、vinyl刻片、壓片、讀取、放大的精度是？先問問S/N ratio、channel separation吧⋯S/N ratio那數字表示疊加上了雜訊，channel separation那數字表示疊加上了另一個聲道的訊號，這，總不能說精度很高吧？
那麼，類比有比數位更精準嗎？CD的16bits是-90dB，0.003%左右，24bits線上音樂是-138dB，0.00001%左右。
如果，某天，外星人帶來了完美的數位音樂技術，完全傳真！你猜，會不會有vinyl迷跳出來說："有數位聲，vinyl比較好聽"？
2023年2月12日 星期日
音響迷的最大盲點
Image by Aurélien from Pixabay
竊以為，台灣音響迷的最大盲點就在於腦中有所謂調音這點，這意味著，要將音響發出的聲音搞成自已認為的樣貌；
怪怪，你是在聽音樂，還是在創作音樂？
你怎麼知道A歌者在B場地發出來的是啥樣的歌聲？你又沒在現場，憑啥判定這點？既然不知這點，你又如何調整呢？是要怎麼調整勒？
你唯一能做的，不該是追求原因再現唱片裡的紀錄嗎？
看清楚，唱片，不是現場，就算你去了B場地當場聆聽，你在C位置與D位置聽來聲音也完全不同這點你應該也知道吧？
那請問，麥克風在哪個位置？絕對不是你能在的位置，在舞台上！也就是，唱片是錄音師、混音師、製作人的創作！那又是另一門藝術，請尊重他們的作品，別又加油添醋。
2023年2月11日 星期六
2023年2月10日 星期五
2023年2月9日 星期四
2023年2月8日 星期三
2023年2月7日 星期二
整天開著收音機幹嘛？
你知道數位音樂資料會插入dither嗎？也就是很微弱的噪音，讓人不會注意到quantization error，數位螢幕也類似，以前的18bits LCD螢幕就必須加上dither。
有些人在音響上插些線，一小段，只接一頭，幹嘛？豈不等於天線？我猜，就會有些dither效應，也就是搞糊了，就不會注意到缺陷。
2023年2月6日 星期一
2023年2月5日 星期日
2023年2月3日 星期五
2023年2月2日 星期四
影片--美善真
https://youtu.be/A76pwgTtoA8
多年前，姑姑買了隻Sony手提收錄音機，不是這隻啦⋯不過那個橘色logo倒是相同，我天天聽，好感動啊～讀大學住宿舍時，姑姑又和我去中華商場找一隻，還是喜歡Sony，也不是這隻啦⋯我還是天天聽，很感動。
讀碩士時打工賺了一套音響，退伍後開始工作真是天天晚上認真聽，聽著聽著，有時很感動，有時就覺得不太夠，聽不出來些細節，於是開始動手腳，研究改機，CD player、擴大機、喇叭全都改了，能呈現的細節越來越多，聲音越來越好，聽來滿意的音樂越來越多。
前些年，辭職賦閒，沒事幹，開始搞DRC數位空間校正，眼界瞬間大開，為了呈現DRC的能力，改了DAC，研究數位音樂到底是怎麼回事；又為了眾樂友家中電源實在太差，不得不跳下去做隔離變壓器，然後類比衰減器ATT1，然後擴大機、DAC、USB地線濾波UF1，隔離UI1、訊號線地線隔離TC1，線也做了⋯
我的手提收錄音機時代追求的是美，錄音帶和那便宜機器小小的喇叭，當然不可能呈現太多音樂中的資訊，能求其美便已經很難得了，
我的HiFi音響時代往前多跨了一步，於是開始追求好，各種好，高頻、中頻、低頻、純淨、透明、寧靜、動態、速度⋯
現在追求的已是真實，能聽出好壞的真實，當然，也能聽出美與不美的真實；甚至說，真實就美。
回頭想想這過程，先求美的感動，再求好帶來的更多的感動，再求真實且被那真實感動。
以音樂來說，一開始被美好的歌聲感動，聽的都是美聲歌者、動人的弦樂之類的；然後被強力的鼓聲、大編制的交響樂、狂放的搖滾樂震撼，轉而追求音樂中美之外的各面相；當手上唱片數百張，幾個月也唱不完一遍，其中大半只聽過一次，這時聽音樂已不再是追求，而是感受，感受創作/演出者的投入。
如今線上音樂上億曲，聽音樂已是在開拓耳界囉～
2023年2月1日 星期三
音響迷思--空間大就搞定了？理想比例就搞定了？
https://youtu.be/CV6VaBrE8iQ
音響迷說到要搞個空間，首先想到的該是，大，據說，大間就不轟啦～真的？有實證過嗎？不好意思，我實證過，沒效！前些年在宜蘭古堡party餐廳實測過，三百坪照樣轟啊⋯因此才會找我去啊⋯
這是啥道理勒？先問，大，是哪裡大？面積大是吧？長寬超過三十公尺確實很大了，但，高度也還是只有四公尺多啊⋯轟就是天坪與地板之間的駐波在轟啊⋯總不至於，也搞成高三十公尺吧？那麼高，就像教堂啊⋯你應該知道教堂回音很重勒⋯難道要只聽慢吞吞的聖詩？
再回頭想，很高會有回音，很長很寬勒？當然也會有回音啊～就算真的搞成三十公尺高，不轟但回音重，是好招數嗎？
另一招是所謂的理想的三維比例，搞這招的目的？先來看看駐波這個我們要解決的問題，假設房間寬四公尺，等於85Hz的波長，坐在正中位置，駐波導致85Hz的1, 2, 3, 4 等倍數頻率振幅很弱，0.5, 1.5, 2.5, 3.5 等倍數頻率振幅很強，三維各有一串，此起彼落，要避免這三串會重疊，就讓三者互成質數，結果就會此消彼長，互相干涉。
這招就搞定了？非也，只是比較沒那麼嚴重而已，而且，只對駐波頻率，也就是低頻有效，中高頻就完全沒差，例如典型的地板造成的男聲喉音很薄。
喔，還有，可別傻傻的想說釘上角料和矽酸鈣板隔成那個比例就行了，必須是，對低頻音波而言的比例，低頻能透過15cm的水泥地板傳到樓上樓下，矽酸鈣板根本等於不存在啊⋯
面對現實吧，你根本在騙自己，你這輩子根本就不可能搞自己想要的空間啦⋯活在當下，老大不小了，別學小孩做白日夢。何不搞定既有的空間，現在就開始享受音樂勒？
怎麼做？來，先掛上布簾，再加上DRC數位空間校正，就搞定了，解放音響的真正實力啊～
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