2020~2023最暢銷唱片

 

眾人日漸聽老歌

https://www.savoirtw.org/article/4349?fbclid=IwAR2yZp1HkwXlv1AVDZRQ1lJiTWYhknQuPqHHIDN8WlE9ezwi0oct2W5Q5P4

老歌現在佔據了美國音樂市場的70％；更糟糕的消息是：新音樂的市場其實正在萎縮，而音樂市場所有的增長都源自老歌。

當今最熱門的200首新歌通常只占總播放量的不到5％，三年前這個比例還高出兩倍

或許也是因為老歌愈來愈多上線，樂迷逐漸習慣在線上尋找數十年的經典曲。

許多業內人士很害怕聆聽那些主動提供、來路不明的試聽帶。因為假如今天聽過了某個樣本，五年後你可能會因為創作出類似旋律（或者相似的律動）的歌曲，而吃上抄襲指控的官司。因此，儘管新的音樂人不斷嘗試寄試聽帶給廠牌或製作人希望獲得賞識，但現在的環境很常看到它原封不動地被退回。

2022年線上音樂訂戶統計

 

IFPI 2022全球聽音樂方式調查

喔，是誰說vinyl復興的？別鬧了⋯

支持實體比較偉大？

Image by Bruno /Germany from Pixabay 

如果沒有internet、Youtube、StreetVoice，會出現珂拉琪、百合花這種團嗎？

如果現在說，大家都改回當年只能藉由一張塑膠傳遞音樂的時代，全都只出唱片，不透過唱片與live以外的任何其他形式，你說好嗎？會有現在這般樂團百花齊放嗎？音樂人都能像當年那樣都大賺錢嗎？還是只有滾石、飛碟等少數大唱片公司挑選的歌手大賺錢？如今四處潛藏的那些小錄音室、幕後音樂人能存活嗎？

伍佰& China Blue當年若沒唱那麼多pub，唱到喉嚨長繭，沒自己克難錄那張Live，慢慢賣出數十萬張，滾石手下的魔岩會出他的唱片？會有如今地位？

當年真的比較美好？誰好？

當年Spotify如何說服唱片公司？

有沒有想過當年Spotify如何說服唱片公司接受月費制？我猜大概會是：絕大多數人一輩子買不到10張唱片，約當20個月的月費，只要能收到月費，不到二年，由單一顧客取得的營業額就遠勝過去賣唱片幾十年！這生意能不能做？當然能做啊！

唱片公司當然就跳下去囉～反正成本比過去出塑膠片還要低太多囉～成本都由Spotify扛，爽～

於是⋯Spotify還是沒賺到錢，唱片公司收益已經逐步穩住。眼前根本實質上等於Apple和Amazon在補貼音樂業。

賣音樂？還是賣封面設計？

這是百合花樂團第一張專輯封面，如何？

我才不管它封面長啥樣，最好就寫百合花燒金蕉六個字就好，這時代聽音樂又不是去唱片行要賭運氣，唱片得拼外觀（而不是音樂）才能讓樂迷賭一把買回家聽聽⋯線上立刻就能聽聞，好壞立判，管他cover art長啥樣？

除非你像是珂拉琪的夏子般自己就是圖像創作者，否則還要砸錢找人搞這cover art，口袋不痛嗎？你賺太多是嗎？

百合花有因為那cover art太醜導致音樂沒人聽嗎？才怪～一炮而紅！而他們原本根本就不想出這專輯⋯自認為市場太小啊⋯而我說這一炮而紅有多紅？當然只限於某個智識圈之中。

Woodstock演出費

 

Santana當時價碼真差⋯

葉郎/異聞筆記談版權交易與版稅

 https://www.facebook.com/photo/?fbid=484279483061269&set=a.204243884398165

非要一口氣賣掉（而不是等著每年分潤）的理由是：節稅。

⠀⠀2006年美國總統 George W. Bush 送給音樂人一個大紅包，發佈法令將音樂權利交易收入認定為資本利得而非一般所得，使得音樂人可以用比較低的資本利得稅率繳稅。然而這個漏洞早就被現任總統 Joe Biden 盯上，並在當選前就預告要修法圍堵。

⠀⠀也就是說現在賣版權可能要繳20%稅率，但未來賣就很可能要繳超過40%稅率。以 Bruce Springsteen 的5億美元賣價來算，繳的稅額差價甚至高達1億美元。

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串流版稅的特性是非常穩定。在很多投資人眼中，它就像房地產一樣，不僅風險低，而且獲利非常容易預測。尤其在一個低利率且債券市場低迷的環境中，音樂版權成為許多退休基金最合適的投資標的。 

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老歌越來越成為串流消費的重點。根據 MRC Data 的統計66%的音樂消費標的是超過18個月以上的舊歌，而且這個佔比還在逐年快速增加。

補貼經濟學

https://youtu.be/1EKBBXjjpRw?t=175

這麼說來，當年的唱片業的興盛其實是那些買了唱片卻不怎麼聽的人在補貼音樂人與重度樂迷啊～買錯了，也是種補貼；如今線上音樂也是多數人在補貼少數的重度聆聽者。

當年買PC只用來上網的，是在補貼重度使用者，如今有手機可上網，這補貼就不在了；但，上網機搞那麼強幹嘛？這也是大多數人在補貼少數重度使用者吧？

便宜音響往往功能愈多，也就是讓眾人互相補貼；只是說，沒錢還補貼他人，得到的當然是一堆根本沒在用的功能，與少數會用的低品質功能囉～與那些付健身房年費卻都不去的人相同⋯

文策院 2020年台灣文化內容消費趨勢調查

https://taicca.tw/uploads/userfiles/plan/2020年文化內容消費趨勢調查0326.pdf

大致如預期

背景音樂可能更好賺...

Photo by Clay Banks on Unsplash

以前唱片賣的好的時代，啥樣的唱片好賣？看看這台灣歷史上銷售排行 https://zh.wikipedia.org/wiki/臺灣最暢銷專輯列表

都是感情濃重的唱片...138萬張，大約6%台灣人有買，或者說大約20%家庭有，要催出這麼大的購買動機，感情不濃重應該沒辦法吧...

賣唱片嘛，一次賣斷，錢收完，bye bye～買者要聽幾次都可以，音樂人收到的錢老早確定了。

如今的音樂生意模式卻是另一回事，線上音樂約略算是計次收費，雖然每次收入低，但，細水長流，說不定反倒收入更高哪...

五月天的"派對動物"這一曲，在Youtube上有7553萬次！這約75530美金收入=NT$226萬！幾乎是淨利！一曲而已！而他們的"愛情萬歲"專輯，也不過賣30萬張左右而已...

不過我想談的是Youtube上的Cafe Music BGM channel這種背景音樂，竟然有五千萬次！名不見經傳，說不定賺的更多！單是店家對這種音樂的需求應該就遠遠超過少數幾個superstar的播放次數吧...這，該是個好生意吧...

RIAJ 2019統計簡體中文版

 https://www.riaj.or.jp/f/pdf/issue/industry/RIAJ2020C.pdf

這統計中，新曲部分，進口列出Jazz，國內卻沒有，頗出乎意料啊...西洋古典國內數量很少哪...

vinyl佔比很小...

與美國類似，卡帶出現之後，市場暴增，CD取代卡帶與vinyl地位，

2000年internet普及後陡降，但仍維持住。

每年有三百多組新藝人...要出頭真的非常非常難...

日本音樂市場分析

這篇非常詳細，值得細讀

https://vitomag.com/music/sbwte.html?fbclid=IwAR0UgA7DjA1SjX_Nu0Vym5F1wQnCLGx2GjU8-hrXPPrQrypFWALac65Ljf4

當前台灣vinyl市場銷量、成本、通路 -- 沒有新歌的唱片行

這篇談到當前台灣vinyl市場銷量、成本、通路等細節，值得細看。

https://www.facebook.com/youthmusicbox/photos/a.482067198488122/4106111606083645/?locale=zh_TW

花錢改變世界

最近Blogger和facebook都在改介面，新的介面嘛，該就是以手機為主，
市場何在，就往哪邊去，
音樂也是，別哭啥最近的錄音很爛啦，你花錢買檔案或每月付費給Tidal、Qobuz才是真正能讓好製作不斷出現的唯一手法，幹醮是有啥屁用喔...

歐美西洋古典樂演出收入

https://www.facebook.com/legatintensita/photos/a.1463386093890796/2882825521946839/?type=3&theater

多數古典音樂家演出一晚的報酬通常才400歐

也就是大概一萬三，和台灣live house差不多哪...
以歐美的物價，嗯...得要很努力趕場哪...

專輯銷量怎麼計算？

https://www.thenewslens.com/article/128559?utm_source=newsletter&utm_medium=email&utm_campaign=trending_newsltter&fbclid=IwAR1kKQeA2SzAOPGnZyugo0YsiSVtlX7bR1d_6LDuqNsFxt3NYFpn3ZyZReI

這篇大半都在談專輯銷量怎麼計算，看了頭很痛...根本就無聊...
明明時代已經改變，大多數歌曲可能都不會整曲被聽完就跳掉，還在用專輯這概念搞排行榜...難怪陳昇說：如果五十歲以上的人都掛了，這世界會卯起來運轉的更快

台灣唱片行統計@2020/6/1

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1322671154593041&id=100005505068247

113家！

史上最賺錢的十位作曲者

https://www.theguardian.com/uk/2005/aug/29/arts.media1?fbclid=IwAR0l3jJCMdCdjLVle0OqIO_R4pcTL_pRRC5nb-ZbPp7Guy8rg3e4J-6rxXE

1 George Gershwin
2 Johann Strauss II
3 Verdi
4 Rossini
5 Handel
6 Haydn
7 Rachmaninov
8 Puccini
9 Paganini
10 Tchaikovsky