翻開台灣近代歌壇史，其他歌手多數走相親、書呆、優質好青年的三種路線，金城武要去日本才能變時髦、王力宏一定要穿得好像唱完歌，就可以到你家當家教。彷彿能討長輩緣，以及忘不掉的初戀為歌手最重要的事，除了港星熱的那段時間（郭富城、梅艷芳來台後造型都會變純樸一點），帶進台灣不同的造型思維。港星熱退燒後，台灣歌壇又回到鄰里好人的思考，當然，是穿了名牌的鄰里好人。
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我們市場的歌曲面貌單一，以悲傷情歌為主，背後的面孔都是模糊的，只要能呼應失戀，或大眾情人的長相都能過關，很少人為歌手量身打造，專輯的概念也相當模糊。除了林宥嘉、陳珊妮、蛋堡等可以掌控音樂概念的人外，其實承認吧！我們多數市面上的作品，十首歌拼一起，概念卻七零八落，音樂本身的面孔模糊，是交給什麼打扮的人都可以唱的歌，以沒有個性的受害者歌曲為大宗，因此多數都穿得像未來的時髦好媳婦與白領好丈夫。
而主要扛起台灣大片江山的女歌手，除了謝金燕的崛起、蔡依林在 〈七十二變〉 、 〈特務 J 〉 後，每首主打都有以造型為想像外，市場大半的女歌手，都以「好人緣」的打扮居多，造型最好身兼好同學、好閨密、好媳婦、好文青（可見我們女生有多怕得罪人）。我們對女歌手造型仍屬封建思考，要討好所有的人，以致於 90 年代女歌手在有限青春之後，就多沒有立足之地，可替代性高。
像是台灣商品一般，太貪心，想通吃最大的市場，
明明就是島內商品，偏偏都要取一堆英文名，
搞的面目模糊...
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