AES老先覺的研究說，人們對錄音好壞的評判標準是：空間感；難怪啊⋯台灣音響迷最喜歡那些有一大堆回音的唱片，蔡琴那張機遇啦，許景淳那張天頂的月娘啦⋯
不過，各位音響迷，是否想過，那些回音怎麼來的？找個教堂錄音？才怪～真實的回音才不會那麼乾淨漂亮勒～那些都是做出來的啦～在吸音很重的錄音室錄音，然後套上reverb，其實就是某個impulse response，可以說是某個空間的回音響應，這可以是真實空間測量所得，也可以是人工製作，就能創造出餘音裊裊、繞樑三日這種感受啊～音響迷特別愛聽這種，也特別愛用這種來比較音響差異，顯然是因為回音並不容易由音響再生出來；
為何難？因為很細微，回音一定比主音弱，又緩緩消散，訊號很微弱，要再生這些細節得要相當好的音響才行。
是否想過，你的喇叭擺在哪裡？房間裡，這房間有沒有回音？當然也有，當喇叭再生唱片中那虛擬空間的回音時，又在你的房間變成回音，也就是回音的回音，當然亂七八糟啊⋯顯然，要能聽出唱片裡的細節，必須盡量壓低喇叭與你所在這空間的回音；直覺作法是吸音，這請找知耳氏Florian；不過吸音要搞定低頻很難，太佔空間，還是靠DRC數位空間校正吧；
DRC嘛，就是前面提到在音樂中加入空間感過程的相反，在喇叭唱出來的聲音加上個喇叭所在空間的反impulse response抵消回音，就搞定！
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