產生filter的程式drc，可自動找出輸入的impulse reponse檔中impulse的最高點，
但這部份只是隨便寫寫，找到的可能是echo的最高點！甚至可能是反相的最高點！
因此我寫了個小程式，用以找出真正的impulse最高點。
2009年8月7日 星期五
2009年8月6日 星期四
DRC使用小技巧---頻率響應設定
DRC有二個頻率響應可以設定，
filter後的目標響應，
以及，microphone的頻率響應，這當然是為了校正microphone用。
輸入的形式是text檔，每行以頻率、振幅、相位順序列出，間隔用空格。
第一行的頻率必須是0，最後一行必須是sampling rate的1/2。
然而，有個小地方要注意，
2009年8月5日 星期三
喇叭該長怎樣？
目的在規範限制範圍，以便讓設計者知道能發揮的空間有多大。
這問題，其實就是，喇叭該長怎樣？
一般說到喇叭，印象總是個方箱子，
喇叭真的該長這樣？
若是以技術觀點來看，什麼是喇叭的必要？什麼是非必要？
簡化起見，只先談錐盆動圈式單體。
箱子並非必要，可以做成無限障板式，那等於是嵌入牆中；
也可以是必要，為了加強低頻；
先不談無限障板式，還是以有箱身的設計來看。
那，該是個方箱子？
沒這回事，方箱子只是因為加工容易，標準化容易而已，
喇叭需要的只是個共振箱，正如提琴並不長成個方箱子，容積對就行了，
方箱子反倒容易有共振問題。
而且，需要共振箱的只是低音，中高音並不需要共振箱，
但需要障板，以免後方的聲音也傳出來。
這障板，當然是指無限障板，這，也超出我們討論的範圍，
所以還是需要個箱子，讓背波不傳出來。
當然也不必是個方箱子，甚至不用算容積。
只是箱子又會出另一個問題，背波會在箱內來回震盪，進而影響震膜的運動，
且震膜推動密閉箱中的空氣也等於一個負載，也會影響震膜運動。
這對低、中、高音都會有同樣的影響。
最好能夠消除背波在箱中的能量。
這樣一討論，耶...這不就是B&W鸚鵡螺的設計？
一個劃時代的設計，其實不過是回歸原點而已哪～
我們所熟悉的喇叭的長相，反倒是一開始就妥協、變形後的產物...
2009年8月4日 星期二
2009年8月3日 星期一
2009年8月2日 星期日
DRC校正--Stanley系統振幅頻率響應
這是Stanley家的測試與simulation結果，藍色是原始的振幅頻率響應，1/3 octave smooth；
另外二條則是校正後simulation結果，1/6 octave smooth；
目標響應是40Hz以上依照聆聽室最佳響應略微衰減。
他家的環境與我的非常近似，房間尺寸與喇叭大小都差不多，
喇叭擺法也近似，不過他擺的比較偏中間，二隻之間距離較近，
空間中的桌椅也比較多。
原始訊號的最強的駐波也是最低頻在40Hz左右，這是由空間的最長軸限制住的。
高頻在6K以上便開始掉，這該是ATC喇叭的特點。
simulation結果可以拉得蠻平直，實際聽起來確實高音有相當程度的改善。
不過時間不多，沒能多試聽。
這是右聲道，駐波非常嚴重，喇叭擺的比較靠牆角的關係。
左右聲道在1.5K~2KHz間都有顯著的衰減，可能是crossover點。
450~1.2KHz都相當突出，或許這也是ATC喇叭給人中頻較厚實的感覺的原因。
右聲道在60~450Hz衰減的相當嚴重，可能是聆聽位置左側一公尺處一道短牆的關係。
這次的測試加上我這邊的測試，
顯現以臺灣常見的小公寓客廳的尺寸，總是會有嚴重的40~50Hz左右的駐波，
往往比中頻還高6dB以上，甚至可以達到12dB，
這種環境下的音樂必然嚴重的被扭曲，音量幾乎無法開大，細節自然嚴重的喪失，
要談平衡的音樂，難矣...
這樣的環境，縱使用上如Stanley一般，總價數十萬的音響，也是沒輒。
採用DRC，或許會有些缺點，但至少可以得到相當平衡的聲音，
而且，成本，可能是零。
2009年8月1日 星期六
DRC校正測試--Impulse response oversampling
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