Pavarotii vs Domigo的生涯規劃

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帕瓦罗蒂在晚年的时候，是非常懂得量力而行的。
首先，他从不会演出过量，每个月只演4到5场，演出地点就固定在纽约的大都会歌剧院。他对剧目的选择也比较谨慎，基本就是《托斯卡》、《图兰朵》、《假面舞会》这些比较熟、几乎不可能发生失误的剧目。其中帕瓦罗蒂演得最多的就是《托斯卡》，从2004年开始到2007年去世之前，一共演了60多次。
而且他从来不演重角色，也就是对嗓音消耗大、费嗓子的角色。并且一旦有个感冒发烧、身体不适，管你的票是不是已经卖出去了，直接取消演出。弄得歌剧院的经理非常郁闷，但是又没办法，因为帕瓦罗蒂的人气实在是太高了。
到晚年，他老人家也实在是太胖了，所以连演出过程中的动作，也是能省则省。
比如，《图兰朵》当中有一个情节，男主角应该先敲一下鼓，然后再唱。但是帕瓦罗蒂就改了，要敲鼓的时候，随便比划一下，找个人替他把鼓敲了。

另一位大师，多明戈就不一样了。
首先，他的称号是“歌剧之王”。要知道，很多男高音在上了年纪之后，都把事业重心放在了演唱会上，因为纯粹的唱歌，肯定要比歌剧那样又演又唱要省劲儿。但是多明戈却一直坚持演歌剧，在舞台上毫不保留地挥洒激情。
比如演《麦克白》的时候，最后那一幕被刺死的戏，经常是因为观众鼓掌的时间太长，导致他得在台上躺着“死”好几分钟，才能被抬下去，直到60多岁，依然如此。
你可能会问，多明戈难道就不怕透支，老了以后唱不动？
不是不怕，而是因为早有准备，多明戈早早就为自己规划出了下一段职业生涯。
多明戈
其中的第一个举措，是回归男中音。在2009年，已经唱了50年高音的他，居然宣布转型，回归男中音。之所以说回归，是因为多明戈在唱高音之前，学的就是中音。按照当时评论员的说法，多明戈转型的原因之一，是为了延长自己的职业生涯，毕竟随着年龄增长，中音比高音更好驾驭。
第二个举措，是着手转型做指挥。从40多岁的时候，多明戈就经常用自己的知名度，和一些二线的歌剧院做交易：你想请我唱，可以，但是得有一些剧目让我来指挥。