DRC校正後的小提琴

每次展示DRC效果時，我總會以Mutter的卡門幻想曲解釋DRC校正相位這能力，多音路喇叭的分頻電路會導致相位偏移，高音往往會超前，導致聽來會有些微微的刺耳，只是我們從小聽慣了，充耳不聞。

DRC校正後，我總是問，"哪個比較可能是真實的聲音？"

拜託，別用啥"有血有肉"這種詞好嗎⋯誰知道在說啥啊⋯

這邊聽錄音比較，當然，戴耳機 https://drive.google.com/drive/folders/1e49b1fE0eWVyvkjI62A-barowot-l1Fd?usp=share_link

相位？啥？

如果你自認為是音響迷，或是曾認真花時間搞音響，你懂波的相位的意義嗎？
facebook上調查，
Yes: 27票
No: 33票

果然...知之為知之，不知為不知，是知也；
想想，聽音樂的人需要懂相位是啥嗎？似乎也不需要...
一般搞音響，頂多是超低音需要調整相位，也不需要算，測量看振幅就知道調整的是否適當，所以，算了，懶得再解釋一次了；
至於那些連相位是啥都不懂的，卻要自己搞喇叭啊...哈...早睡早有眠啊～

相位差 vs 時間差 -- 號角

http://www.miaofoundry.url.tw/phpbb/viewtopic.php?f=4&t=3373

若有人要搞老號角，我都會提醒，注意時間差，以廖老哥這Altec A5來說，注意看，上面的中高音驅動器擺在很後面，中間的超高音又擺在最前面，下面的低音單體又退縮了一點，可以想見，當電訊號以接近光速傳遞到這三個單體，振膜同時發出聲音，抵達聆聽位置時，就會是超高音先到，低音次之，中音慢了一段時間才到，這樣的聲音對嗎？當然不對，而且聽來會怪怪的...

原本分頻點二個單體的輸出振幅各衰減一半，且相位相同，相加就拉平，但這種狀況下，這時間差，就會變成相位差；相位錯誤，振幅可能反倒相減，結果很慘...

那，改變相位能解決這問題嗎？

相位偏移的聲音

各位先聽聽這檔案 https://drive.google.com/open?id=1swKaSxHAs0z0VBD5eCZDmKEjIHLxz9my
前後段有點差異，各位聽得出來嗎？覺得差異何在？有何感受？
多聽幾次，應該能聽出來感受不太相同，
這段是1KHz + 2KHz交疊，2KHz的振幅是1KHz的1/4，模擬聲音與其二次諧波；
多聽幾次，會不會覺得後段有點亮？或者說，有點吵？
前段二個頻率同相，也就是同起同落，後段則是此起彼落，也就是反相。

同相聽來溫順，反相聽來毛躁刺耳。
音樂的泛音呢？當然是同相。

為何要搞這個實驗？

頻率響應不只一種...

這篇算是為了台東原住民錄音師養成班準備的題材...

音響迷常說響頻，這三張都是頻率響應，響頻是那個？
這三張圖的橫軸都是頻率，以音樂、音響而言，我們關注的是20~20KHz這人耳聽得見的頻段；
縱軸分別是振幅、相位、振幅；
也就是說，頻率響應圖是對某種隨頻率變化的性質來整個頻段掃一遍呈現出來的圖。

進階 -- 為何有些喇叭單體相位反的？

最近有人問起這問題，為何有些喇叭單體相位反的？
典型的狀況是二音路，中低音正相，高音反相，為何這麼做呢？

因為，分頻電路會導致相位偏移，無可避免，
相位偏移後，二隻單體發出的音波振幅就不同步（該同時往前，有一個卻快，另一個卻慢），原本該是二者各發出一半的音量，合起來就是平整的，卻變成部分抵消，凹了（這部份之前寫在blog中，忘了標題是啥）；
那怎麼辦呢？
其中一招是在分頻點讓二個單體的輸出相位差180度，那高音單體的輸入訊號線反接二者就同相了。

廖老哥的Altec A5分頻有測量與模擬圖可看
http://www.miaofoundry.url.tw/phpbb/viewtopic.php?f=4&t=3373&start=60#p8205

當然啦，這招還是不完美，高音反相總是聽的出來不太對，例如說分頻點2KHz，那麼1KHz的4次諧波4KHz就是反相，提前出現，因此聽來會有點不自然，微微的吵，因此DRC才需要修正這部份。

Filter, minimum phase, linear phase

http://youtu.be/efKabAQQsPQ

正巧前陣子為了搞DSP分頻玩過一次這東西，
音響迷看這個就能理解為何分頻難搞，相位很重要；
音樂人除了關注相位，也得關注latency，這當然也會增加DAW的負擔。

linear phase不影響相位，但有pre echo/ringing，也會增加latency；
minimum phase相位會偏移，但pre echo/ringing極低，latency也低；

那個好？
這當然得看應用，
以分頻而言，似乎lineare phase較好，二音路沒有相位差，總和能拉平，
但，pre echo呢？
對低頻段而言，例如超低音分頻，人耳對該頻段的pre echo很不敏感，用linear phase；
對中高頻而言，這該能聽出來，pre echo低的minimum phase或許反倒比較好，但，振幅與相位不平呢？
哈哈，有DRC能補償～DRCXover就是整合二者。

又，pre echo影響如何？
最近這回的DRCFilter改善其中一項就是microphone振幅補償改用minimum phase，差異相當明顯，
可見得pre echo影響不能小看。

喇叭分頻為何難搞？因為相位

許多玩所謂電子分音的人都以為選定分頻點，設定幾階就搞定，卻都沒想到還有相位這回事...

這個例子，分頻點取-3dB點為4KHz，

二條線合在一起，照說4KHz處應該能拉平吧？

這前提得要二者的相位相同，

"被遺忘的時光"那手鼓

民歌蔡琴第一曲被遺忘的時光50秒起有幾下手鼓，你的系統聽來，那鼓聲定位在何處？
一直以來，我都認為在左側，歌手後方，記得之前Kemble也這麼認為；

平直的嚇人的屏風喇叭的相位

到目前為止，測了三對屏風型的喇叭，中高頻相位都非常平直，
因為絕對相位差180度，所以拆成二組圖來看
紅：Magnepan MG1.7
藍：Quad ESL63 pro （  http://records2ear.blogspot.com/2010/11/drc.html ）
1ms之內

相位頻率響應？

一般人大概不太懂啥是相位...
意思是時間差，
例如兩人並行，步伐同樣大小，且同時起步，那就同相；
若起步時間有差異，那就不同相。

而音樂中，我們在乎的是全頻段不同的頻率是否同相？
再以上例來說（不是很精準的類比法），就是二個步伐大小不同的人（高頻與低頻）並行，但二人的速度都相同，起步時有時間差，因此二人之間就一前一後；
當走過擴大機，出來時，這相對前後距離是否還是不變？
當走過喇叭，出來時，又變成怎樣？
當走到聆聽位置時，又如何了？

DRC測試--Mayor家相位頻率響應

這是Mayor家的相位頻率響應，

100~500Hz間幾乎是反相，500以上則是隨頻率快速偏移。

校正後的simulation結果，1/3 octave smooth，

150Hz以上偏移已限制在相當小的範圍內。

360度發聲的stereo，合理嗎？

音響論壇252，MBL的產品開發總監Jurgen Reis談那個360度發聲的葫蘆型喇叭(http://records2ear.blogspot.com/2009/07/mbl101.html)時，

你在音樂廳有試著閉上眼睛想像一下那個聲音嗎？

在音樂廳的現場，我們無法真正分辨出樂器精確的相對位置，但是那聲音的自然擴散卻讓我們覺得舒適，可以長久聆聽。

在我自己的錄音室，為了求得精確的鑒聽，我使用直接發聲的喇叭，

但是工作過程中我得常離開座位出去喘口氣，一直聽這種喇叭讓我容易疲倦...

我有類似的經驗，就是不坐在喇叭前方聽音樂時，

有時我在廚房，有時在書房，

客廳裡唱著音樂，聽起來卻依舊悅耳動聽，

甚至可以說，更是輕鬆自然...

一直在想，這到底是怎麼回事？

是因為我的音響各頻段不平衡？或是，縱使很精準，但那精準反倒不耐聽、不舒服？

還是其他原因？

倘若他的說法正確，那，相位，是否真的重要？

或者說，音場毫無意義，為了呈現音場，才需要相當精準的相位吧？

另一方面，假若某個錄音，完全採用指向性microphone近距離收錄各個樂器、人聲，

再mix成毫無加入任何空間殘響的stereo，

以360度發聲的喇叭播放，那是否有可能等同於將錄音當時整班人馬搬到聆聽室？

似乎不錯...

但，這也意味著，一個大樂團或許將會被塞進個小聆聽室，

那結果就是一堆的駐波...

越是探討，越是覺得，

還原現場本質上不可能，

還原錄音師mix當時在他耳前呈現的聲音，可能性反倒高的多...

這當然，是因為有DRC這種東西....

Real time相位線性？

音響論壇250期中，談Progressive Audio，

提到他們設計的目標是

real time全頻段相位線性

real time這點不知是？

音響室的相位響應？

這張DRC的測試結果，夠嚇人吧？

低頻相位

在Sony的S-master網站上，有段提到analog擴大機的低頻段都會相位超前的，

人們習慣於那樣的聲音，

因此Sony的S-master純數位擴大機必須特意以DSP修改相位！